أكوردات موسّعة

التاسعة والحادية عشرة والثالثة عشرة

واصل تركيب الثوالث فوق كورد سابعة فتظهر التاسعة ثم الحادية عشرة ثم الثالثة عشرة. وما فوق الثالثة عشرة يعود إلى الأساس، فينتهي التراكم هناك: كورد ثالثة عشرة كامل يضم نغمات السلّم السبع كلها.

ولا أحد يعزف سبع نغمات. الـ C13 العملي خمس: الأساس والثالثة والسابعة والتاسعة والثالثة عشرة. تسقط الخامسة أولاً لأنها لا تحمل معلومة، وتبقى الحادية عشرة خارجاً في العادة كذلك.

ترتيب الحذف

لما يُحذف ترتيب ثابت: الخامسة أولاً، ثم الأساس إن وُجد عازف باص، ويبقى بعد ذلك الثالثة والسابعة والنغمة الممتدة التي سُمّي الكورد بها.

ولهذا الترتيب سبب. الثالثة تحدّد كبيراً أو صغيراً، والسابعة تحدّد هل هو دومينانت، والنغمة الممتدة تحدّد اللون. أما الخامسة والأساس فلا يحدّدان شيئاً، ولذلك يختفيان أولاً.

مشكلة الحادية عشرة

فوق ثالثة كبيرة تقف الحادية عشرة الطبيعية على مسافة نصف نغمة فتصطدم بها. ولهذا لا يكاد Cmaj11 يُعزف كاملاً، ويُعزف C11 بلا ثالثة أصلاً، ويُسقط C13 الحادية عشرة بصمت.

ولا تعرف الأكوردات الصغيرة هذه المشكلة: المسافة هناك نغمة كاملة، فيُعزف Cm11 و Cm13 كاملين وكثيراً. الصعوبة ليست في الامتداد نفسه بل في جاره.

البنى العليا

أسرع طريقة للبناء هي الكفّ عن عدّ الدرجات. ضع كورد ري الكبير فوق C7 فتحصل دفعةً واحدة على التاسعة والحادية عشرة المرفوعة والثالثة عشرة. وضع كورد ري الصغير فوق Cm7 فتحصل على التاسعة والحادية عشرة والثالثة عشرة.

هكذا يفكر عازفو البيانو والموزّعون دائماً: اليد اليسرى على الأساس والتريتون، واليمنى على كورد ثلاثي مألوف مأخوذ من مكان آخر. الكورد نفسه، ببلوغ أسرع بكثير.

على الجيتار

الـ C9 هو x32330، و C13 هو x32335، و Cm9 هو x31333. تنقص كلاً منها نغمة نظرية واحدة على الأقل، ولا يُسمع أي منها ناقصاً.

وهناك شكلان مفتوحان يستحقان التعلّم فوراً لأنهما أسهل من الكوردين اللذين يمدّدانهما: Cmaj9 هو x30000، و Cadd9 هو x32033. فالممتد ليس بالضرورة صعباً.

متى تكون في محلها

في الإيقاعات البطيئة والمتوسطة، وفي موسيقى تبحث عن اللون لا عن الدفع: أغنية طويلة، بوسا، مشهد في فيلم، تتابع سول. أي حيث يملك الهارموني وقتاً كافياً ليُسمع.

أما في توزيع سريع وكثيف فتتشوّش. خمس نغمات تحتاج إلى مساحة، وكورد سابعة بسيط سيقول في الغالب أكثر. وهذا اختيار نسيج لا اختيار مستوى: استعمال الأكوردات الممتدة في غير موضعها لا يجعل التوزيع أرقى بل أقلّ وضوحاً.

الروابع والخوامس داخل الكورد الممتد

حين تُضاف التاسعة والثالثة عشرة إلى كورد سابعة تنشأ بين النغمات العليا مسافات روابع وخوامس لا ثوالث، وهذا سبب اتساع الصوت. فالأذن تسمع الجزء الأعلى من الكورد كطبقة قائمة بذاتها فوق الأساس والتريتون.

ولهذا يعمل أسلوب البنية العليا: تُترك النغمتان السفليتان لليد اليسرى، ويُبنى ما فوقهما ككورد ثلاثي مستقل. النتيجة صوت واسع بأصابع أقل، وهو بالضبط ما يفعله عازف البيانو في التوزيع الحقيقي.

أسئلة شائعة