أكورد الثالثة عشرة المهيمن مع b9

لونان متعاكسان في كورد واحد

الصيغة 1 – 3 – 5 – ♭7 – ♭9 – 13. تشدّ التاسعة المنخفضة إلى الصغير وتشدّ الثالثة عشرة الكبيرة إلى الكبير، وهذا الانفصال يعطي الكورد طابعاً لا نجده في C7♭9 ولا في C13.

وعملياً يُسمع توتراً لا يعتم. يسمع المستمع حدّةً ولا يسمع ظلّاً، فيخرج الحلّ التالي محدّداً بوجه خاص.

سلّمه

يقابله السلّم الناقص بتناوب نصف النغمة والنغمة: دو وري بيمول ومي بيمول ومي وفا دييز وصول ولا وسي بيمول. فيه التاسعة المنخفضة والثالثة عشرة الكبيرة والحادية عشرة المرفوعة.

وهو السلّم نفسه الذي يخدم C7♭9. والفرق أيّ نغمة تُرفع إلى أعلى الكورد: لا تعطي الثالثة عشرة، وري بيمول تعطي التاسعة.

التركيب العملي

ست نغمات لا تُعزف. تبقى أربع: الثالثة والسابعة والتاسعة المنخفضة والثالثة عشرة. يذهب الأساس إلى الباص وتسقط الخامسة أولاً، ويكسب الكورد بذلك وضوحاً.

وعلى البيانو يظهر ذلك هكذا: مي وسي بيمول في اليسرى، وري بيمول ولا في اليمنى. زوجان لكلّ منهما عمله.

كيف يُعزف

على الجيتار C13♭9 هو x32325: دو ومي وسي بيمول وري بيمول ولا. والشكل ينشأ من C7♭9 (x32323) بنقل الخنصر عتبتين إلى الأعلى على الوتر الأول.

وكما في C7♭9 يعطي نقل الشكل ثلاث عتبات الكوردَ نفسه من أساس جديد. فالطبيعة الناقصة للصوت تظهر هنا أيضاً.

كيف يُختصر

ست نغمات لا تُعزف. تبقى أربع: الثالثة والسابعة والتاسعة المنخفضة والثالثة عشرة. يذهب الأساس إلى الباص وتسقط الخامسة أولاً، ويكسب الكورد بذلك وضوحاً لا يخسره.

وعلى البيانو يوزَّع ذلك على زوجين: مي وسي بيمول في اليسرى، وري بيمول ولا في اليمنى. الزوج الأول يحمل الوظيفة والثاني يحمل اللون، وبينهما مساحة تجعل التناقض بين التاسعة المنخفضة والثالثة عشرة الكبيرة مسموعاً بدل أن يتحوّل إلى عكارة.

أسئلة شائعة