أكورد الثالثة عشرة المهيمن مع #9

لونان في عمود واحد

الصيغة 1 – 3 – 5 – ♭7 – ♯9 – 13. تضع التاسعة المرفوعة ثالثةً صغيرة إلى جانب الكبيرة، وتبقى الثالثة عشرة طبيعية، فيمسك الكورد الطرفين معاً.

ويُسمع ذلك توتراً في إطار واسع. الحدّة موجودة والعتمة غائبة، فلا يتلقّى المستمع الكورد صعباً.

صوت السول والفانك

هذا الجمع بالذات هو أساس توزيعات النفخيّات في الستينيات والسبعينيات. تأخذ النفخيّات أعلى الكورد ويأخذ الجيتار أسفله، فتخرج تلك الضربة الكثيفة التي لا تُخلط بغيرها.

والحلّ غير لازم. ففي هذه الأساليب قد يقف الكورد مازورةً كاملة ويتكرّر بلا أي حركة في الهارموني.

ماذا يُعزف من الست

أربع: الثالثة والسابعة والتاسعة المرفوعة والثالثة عشرة. يذهب الأساس إلى الباص وتسقط الخامسة أولاً لأنها لا تضيف هنا شيئاً.

وعلى البيانو هي مي وسي بيمول في اليسرى، وري دييز ولا في اليمنى. زوجان بينهما مساحة.

كيف يُعزف

على الجيتار C13♯9 هو x32345: دو ومي وسي بيمول وري دييز ولا. والشكل ينشأ من C7♯9 (x3234x) بإضافة إصبع على العتبة الخامسة من الوتر الأول.

ويخرج المدّ ملحوظاً، لكن الكورد يرنّ كاملاً. وهي الحالة التي يعطي فيها إصبع زائد لا تفصيلاً بل نوعيةً أخرى.

البنية العليا

التاسعة المرفوعة والثالثة عشرة مع الثالثة والسابعة تؤلّف الجزء الحيّ من الكورد. ويسهل تجميعها بالتفكير في زوجين: التريتون في الأسفل، وفوقه ري دييز ولا، أي ثالثة الكورد الصغير من مي بيمول وخامسته.

وهذا هو ما تفعله النفخيّات في توزيعات السول: تأخذ الآلات العليا الزوج الأعلى وتترك التريتون للجيتار أو البيانو. فيخرج الكورد كاملاً بلا أن يعزف أحد النغمات الست، وتبقى بين الطبقتين مساحة يسمع فيها المستمع كلّ صوت على حدة.

ويُستعمل في المقدّمات كذلك: يحدّد الأسلوب من الثانية الأولى بحكم اجتماع الحدّة البلوزية والاتساع، وهو ما لا يفعله أي كورد آخر بهذه السرعة.

أسئلة شائعة