أكورد السابعة المهيمن

البنية

الصيغة 1 – 3 – 5 – ♭7، وبأنصاف النغمات 0 – 4 – 7 – 10. بين الثالثة والسابعة ستة أنصاف نغمة: تريتون، وهي الفاصلة التي تجنّبتها الموسيقى القديمة وجعلتها المقامية محرّكاً.

ويُبنى على الدرجة الخامسة من السلّم الكبير: في سلّم دو هو G7. وهو كورد السابعة الوحيد في السلّم الذي يجمع ثالثة كبيرة وسابعة صغيرة، ولذلك تتعرّف عليه الأذن بلا سياق.

الحلّ

تتجه نغمتا التريتون إلى جهتين متعاكستين: في G7 تذهب سي إلى دو وفا إلى مي. وحين تصل الاثنتان تسمع الأذن الوصول. وكل خاتمة هي هذه الآلية مكرّرة.

ويُحلّ الكورد عادةً بنزول الأساس خامسةً. والخاتمة المقطوعة والدومينانت الثانوي والبديل التريتوني كلها مبنية على مخالفة هذا التوقّع، ولا تعمل إلا ما دام التوقّع قائماً.

كيف يُعزف

على الجيتار يكون C7 المفتوح x32310، وبالباريه x35353. وفي المرافقة يُؤخذ عادةً مختصراً: يكفي الأساس والثالثة والسابعة، والخامسة أول ما يسقط.

بل إن الشكل المفتوح x32310 لا يضمّ الخامسة أصلاً: تسمع فيه دو ومي وسي بيمول ودو ومي. أي أن أشهر أشكال الدومينانت على الجيتار هو أصلاً بلا خامسة.

الهيكل على البيانو

تمسك اليسرى الأساس وتعزف اليمنى الثالثة والسابعة فقط. هذا الوضع ذو الصوتين أساس المرافقة الجازية، ويبقى فوقه مكان للتاسعة أو الثالثة عشرة.

وحذف الخامسة ليس نقصاً في الأصابع: الخامسة لا تشارك في تحديد نوع الكورد، فيُترك مكانها لما يحدّد اللون فعلاً.

في البلوز لا يُحلّ

يضع البلوز أكوردات سابعة الدومينانت على الدرجات الرئيسية الثلاث ولا يحلّ أياً منها: C7 و F7 و G7 تتوالى وكأنها أكوردات سكون. القاعدة تقول إن هذا لا ينبغي أن يعمل، لكن الذخيرة كلها تشهد بالعكس.

والتفسير أن السابعة الصغيرة هناك ليست توتراً بل جزءاً من السلّم. والأمر نفسه في الروك والفانك، حيث يقف كورد السابعة موازير كاملة دون أن يقصد مكاناً.

أسئلة شائعة