أكورد السابعة المهيمن مع b9

البنية

الصيغة 1 – 3 – 5 – ♭7 – ♭9. والتاسعة المنخفضة هي ري بيمول، نغمة غريبة عن سلّم دو الكبير ومألوفة في سياقات دو الصغير. ولذلك يقود الكورد طبيعياً إلى الصغير.

ويبقى التريتون مي وسي بيمول في مكانه ويعمل كما كان. والتاسعة المنخفضة لا تستبدل بشيء بل تُضاف، فينشأ انطباع بالتحديد لا بالتبديل.

سابعة ناقصة في داخله

أزل الأساس فتبقى مي وصول وسي بيمول وري بيمول: سابعة ناقصة كاملة. لذلك يتبادل C7♭9 والسابعة الناقصة المواضع في دورات كثيرة، والفرق وجود الباص.

والنتيجة العملية: فوق C7♭9 يقع جيداً السلّم الناقص بتناوب نصف النغمة والنغمة. فيه التريتون وفيه التاسعة المنخفضة ولا شيء زائد.

إلى أين يقود

إلى تونيك صغير في الغالب: التاسعة المنخفضة تنتمي إلى الصغير وتُسمع في الكبير أحدّ بكثير. فـ C7♭9 يقود طبيعياً إلى فا الصغير.

ويُستعمل في الكبير أيضاً، لكن من أجل الاحتكاك لا افتراضاً. وعندئذ تهبط ري بيمول عادةً إلى دو فتزول الحدّة فور ظهورها.

كيف يُعزف

على الجيتار C7♭9 هو x32323: دو ومي وسي بيمول وري بيمول وصول. الشكل متماثل ويسهل حفظه ويُضغط كله بالأصابع.

وميزته أن نقله ثلاث عتبات يعطي النوع نفسه من كورد بأساس آخر. وهو إرث السابعة الناقصة الساكنة في داخله.

سير الأصوات

تهبط التاسعة المنخفضة نصف نغمة في الغالب. في C7♭9 تمضي ري بيمول إلى دو، أي أساس الكورد التالي، وهذه الخطوة بالذات هي التي تجعل الحلّ مقنعاً للأذن.

ووضعها في أعلى الكورد له معنى أيضاً: في الوضع الضيق بجوار الأساس تعطي ضربات، ومرفوعةً فوق بقية النغمات تُقرأ توتراً لا عكارة. وهذه قاعدة عامة لكل التاسعات المنخفضة، وتُهمَل كثيراً فيخرج الكورد ثقيلاً بلا سبب.

ويُستعمل في المرافقة الوضعية فوق باص ثابت أيضاً: تبقى التاسعة المنخفضة في الأعلى بلا حلّ، فتعطي توتراً دائماً لا خاتمة.

أسئلة شائعة