أكورد السابعة المهيمن مع #11

مضافة لا مستبدَلة

الصيغة 1 – 3 – 5 – ♭7 – ♯11. وفا دييز وصول بيمول متساويتان في العلوّ، فالفرق بين ♯11 و ♭5 ظرف واحد: هل بقيت الخامسة الطبيعية في الكورد.

ومع الخامسة يخرج الصوت مفتوحاً ممتلئاً، وبدونها معلّقاً متماثلاً. وليس ذلك دقّةً في الكتابة بل انطباعان مختلفان لمجموعة العلوّات نفسها.

على الجيتار يزول الفرق

في أشكال الجيتار تُحذف الخامسة أولاً لقلّة الأصابع. لذلك يُؤخذ C7♯11 عملياً بالشكل نفسه الذي يُؤخذ به C7♭5، أي x3435x، ويُسمعان سواءً.

ويفرقهما السياق: إن عزفت الخامسة آلةٌ أخرى في التوزيع قُرئ الكورد ♯11، وإن لم يعزفها أحد صار الصوت متماثلاً حتماً.

الليدي الدومينانتي

يناسبه المقام الليدي الدومينانتي، أي الدرجة الرابعة من الصغير اللحني. من دو هو دو وري ومي وفا دييز وصول ولا وسي بيمول: السلّم الوحيد الذي تتعايش فيه الخامسة والرابعة المرفوعة بلا جهد.

والخلاصة العملية: إن لزمت الخامسة في الكورد فالمعزوف هو هذا السلّم لا السلّم الكامل النغمات. فالأخير لا يضمّ خامسةً تامة أصلاً.

أين يناسب

على الدومينانتات الثانوية وعلى الدرجة الرابعة وفي البدائل التريتونية: أي حيث يجب أن يكون الدومينانت ملوّناً دون أن يفقد سنده.

وفي الألحان الكبيرة هو الطريقة المعتادة لإحياء الدرجة الخامسة: نغمة واحدة مضافة يكفّ بها الكورد عن كونه متوقّعاً دون أن يصير متوتراً.

سير الأصوات

تهبط الحادية عشرة المرفوعة نصف نغمة في الغالب. في C7♯11 تمضي فا دييز إلى فا، أي أساس كورد الوصول، فتخرج الحركة سلسة رغم التغيير.

ويعمل التريتون معها في الوقت نفسه: تصعد مي وتهبط سي بيمول. أي أن في الكورد ثلاثة أصوات لكلٍّ منها اتجاهه، ولهذا يرنّ جيداً بوجه خاص في توزيع النفخيّات حيث يُقاد كل صوت على حدة.

أسئلة شائعة