أكورد السابعة المهيمن مع #5 وb9

البنية

الصيغة 1 – 3 – ♯5 – ♭7 – ♭9. تقف التاسعة المنخفضة على نصف نغمة فوق الأساس، والخامسة المرفوعة على نصف نغمة تحت الثالثة عشرة، فيضغط الصوتان في جهتين مختلفتين.

وهو أكمل استعمال للسلّم المعدَّل في حدود خمس نغمات: أُخذت منه الدرجات التي تعطي التوتر بالضبط ولا نغمة محايدة فيه.

دومينانت الصغير الهارموني

في فا الصغير يأخذ دومينانت دو نغمة ري بيمول درجةً سادسة للمقام، وصول دييز نظيرها في العلوّ. فلا يُتلقّى الكورد غريباً: هو داخل الصغير كلياً.

ولذلك يوضع قبل التونيك الصغير أكثر من أي دومينانت معدَّل آخر. أما في الكبير فالصوت نفسه يخرج كثيفاً أكثر من اللازم.

ظلّ السابعة الناقصة

الثالثة والسابعة والتاسعة المنخفضة تؤلّف جزءاً من سابعة ناقصة. لذلك يُسمع في الكورد التوتر المتماثل نفسه، لكنه هنا مربوط بالباص.

وعملياً يعمل سلّمان: المعدَّل، والناقص بتناوب نصف النغمة والنغمة. الأول أقتم والثاني يعطي فوق ذلك ثالثةً عشرة كبيرة.

كيف يُعزف

على الجيتار C7♯5♭9 هو x32324: دو ومي وسي بيمول وري بيمول وصول دييز. والشكل ينشأ من C7♭9 (x32323) بنقل الخنصر عتبةً واحدة إلى الأعلى.

وهذا زوج مفيد للمقارنة: إصبع واحد يفرق بين دومينانت بتاسعة منخفضة ودومينانت خُفضت تاسعته ورُفعت خامسته.

البناء من أي نغمة

أربعة أنصاف نغمة، ثم أربعة، ثم نصفان، وتُؤخذ التاسعة المنخفضة على نصف نغمة من الأساس أوكتافاً أعلى. من صول هو صول وسي وري دييز وفا ولا بيمول، ومن ري هو ري وفا دييز ولا دييز ودو ومي بيمول.

واختبار أسرع بالسلّم: يجب أن تقع النغمات الخمس كلها في السلّم المعدَّل من الأساس. فإن خرجت واحدة منها عنه فقد أُخذت في مكان ما درجة طبيعية بدل المعدَّلة، وهذا أشيع خطأ في بناء هذه الأكوردات.

ويُستعمل قبل التونيك الصغير أكثر من أي دومينانت معدَّل آخر. والسبب أن تغييريه كليهما ينتميان إلى المقام الصغير فلا يُسمعان دخيلين.

أسئلة شائعة