أكورد السابعة المهيمن مع #5 و#9

البنية

الصيغة 1 – 3 – ♯5 – ♭7 – ♯9. ولا خامسة طبيعية فيه: المرفوعة حلّت محلّها. والتاسعة المرفوعة تساوي في العلوّ الثالثة الصغيرة، فتجتمع في الكورد ثالثتان من جديد.

والتغييران متجهان إلى الأعلى ويُسمع ذلك. يخرج الصوت حادّاً لا قاتماً، وهذه علامة تفرقه عن زوج ♯5 مع ♭9.

أي سلّم

الأساس والثالثة والخامسة المرفوعة والسابعة الصغيرة تقع في السلّم الكامل النغمات، أما التاسعة المرفوعة فلا تنتمي إليه. فلا سلّم صافياً هنا، ويُعزف عادةً السلّم المعدَّل.

والخلاصة بسيطة: فوق هذا الكورد يعمل السلّم المعدَّل من الأساس. فيه التغييران معاً ولا شيء زائد.

إلى أين يقود

إلى الصغير في الأغلب. تهبط التاسعة المرفوعة طبيعياً إلى ثالثة الكورد التالي، وتتجه الخامسة المرفوعة إلى أساسه، فتخرج الحركة مزدوجة.

وفي الفانك والروك قد يقف بلا حلّ. هناك يعمل لوناً، ويُسمع بسبب الثالثتين في داخله أحدّ ما في هذه المجموعة كلها.

كيف يُعزف

على الجيتار C7♯5♯9 هو x32344: دو ومي وسي بيمول وري دييز وصول دييز. والشكل ينشأ من C7♯9 (x3234x) بإضافة إصبع على العتبة الرابعة من الوتر الأول.

وعلى البيانو تبقى أربع نغمات: التريتون مي وسي بيمول في اليسرى، والتاسعة والخامسة المرفوعتان في اليمنى. والأساس يُترك للباص.

كيف يُكتب

ترد في الشبكات C7♯5♯9 و C7alt وأحياناً C+7♯9. وعلامة الزائد بجانب الحرف تخصّ الخامسة، فالكتابة الأخيرة تعني الشيء نفسه وإن بدت مختلفة.

وفي النوتة يُكتب التغييران بعلامتي دييز عند درجتيهما: صول دييز وري دييز. ولا يجوز كتابتهما لا بيمول ومي بيمول، لأن القارئ سيرى عندئذ ثالثة عشرة منخفضة وثالثة صغيرة، أي كورداً آخر تماماً.

ويُقابله في الشبكات أحياناً الرمز C7alt وحده. وحينئذ يبقى الاختيار للعازف، لكن أشيع ما يُؤخذ هو هذا التركيب بالذات لأنه أوضح ما في المجموعة.

أسئلة شائعة