أكورد السابعة المهيمن مع #9 (أكورد هندريكس)

ثالثتان في كورد واحد

الصيغة 1 – 3 – 5 – ♭7 – ♯9. وري دييز يطابق في العلوّ مي بيمول، أي الثالثة الصغيرة لـ دو. وتُكتب تاسعةً مرفوعة لأن الثالثة الكبيرة مي موجودة أصلاً، ولا يجوز اسمياً وجود ثالثتين.

وهذا هو جوهر الصوت: الكبير والصغير مأخوذان معاً. ولا تحسم الأذن النزاع بل تسمعه توتراً، وهو بالضبط ما يُطلب من هذا الكورد.

طبيعة بلوزية

في البلوز يأخذ اللحن الثالثة الصغيرة بحرّية فوق هارموني كبيرة. و C7♯9 يكتب هذه الممارسة كورداً: ما كان يفعله المغنّي بصوته عزفه الجيتار عمودياً.

لذلك يناسب البلوز والفانك والروك على السواء. ولا يحتاج إلى حلّ بحسب القواعد: في هذه الأساليب تقف أكوردات سابعة الدومينانت في مكانها أصلاً.

أشهر مسكة على الجيتار

على الجيتار C7♯9 هو x3234x: دو ومي وسي بيمول وري دييز. لا خامسة فيه، وبدونها يُسمع تناقض الثالثتين أوضح.

والشكل نفسه منقولاً إلى العتبة السابعة يعرفه كل عازف جيتار من تسجيلات أواخر الستينيات. وقد صار الكورد معروفاً قبل أن يعرف أكثر من يعزفه اسمه.

إلى أين يمضي

إن حُلّ فإلى الصغير: تهبط التاسعة المرفوعة طبيعياً إلى ثالثة الكورد التالي، فيقود C7♯9 جيداً إلى فا الصغير.

لكنه في الغالب لا يقود إلى شيء. ففي الفانك والروك يقف موازير كصوت مستقل، وليس ذلك خرقاً للقاعدة بل طريقة أخرى في التفكير بالهارموني.

كيف يُكتب ويُقرأ

ترد في الشبكات C7♯9 و C7+9 وأحياناً C7♭10 في الدفاتر الجازية القديمة حيث كانت التاسعة المرفوعة تُسمّى بصدق عاشرةً منخفضة. والثلاثة تصف علوّاً واحداً.

وفي النوتة تهمّ الكتابة: ري دييز تُظهر أن الصوت تاسعة، ومي بيمول كانت ستعني ثالثة. ولما كانت الثالثة الكبيرة مي موجودةً في الكورد فالصحيح هو الأول وحده. وهذه الدقّة ليست ترفاً: منها يعرف القارئ إلى أين يقود الصوت.

أسئلة شائعة