ثلاثي كبير

البناء من أي نغمة

الصيغة 1 – 3 – 5، وبأنصاف النغمات 0 – 4 – 7. أولاً ثالثة كبيرة من أربعة أنصاف، ثم صغيرة من ثلاثة: دو إلى مي، ومي إلى صول. لو عكسنا الثالثتين لخرج الكورد الصغير، والخامسة الخارجية واحدة في الحالتين.

وهكذا يُبنى من أي نغمة: أربعة أنصاف صعوداً ثم ثلاثة. من ري يكون ري وفا دييز ولا، ومن صول يكون صول وسي وري. العدّ بأنصاف النغمات يعمل في كل مكان ولا يتعلق بعدد العلامات على المفتاح.

لماذا يُسمع مستقراً

النغمات الثلاث تعيد تقريباً نسبة 4 إلى 5 إلى 6، وهي أوائل مكوّنات اهتزاز الوتر. لذلك يذوب الكورد الكبير في صوت واحد بدل أن يُسمع ثلاثة، ولذلك يمكن إنهاء المقطوعة به دون أن يبقى شيء معلقاً.

هذا هو الجانب الفيزيائي لما يوصف عادةً بالمزاج. الكورد الكبير ليس «مبهجاً» بطبعه، بل أشدّ التحاماً، والأذن تقرأ هذا الالتحام اكتمالاً.

القلوب

النغمات الثلاث نفسها تُرتَّب بثلاث طرق: دو ومي وصول في الوضع الأساسي، ومي وصول ودو في القلب الأول، وصول ودو ومي في القلب الثاني. يحتفظ الكورد باسمه ووظيفته، ويتغيّر الباص ومعه سلاسة الانتقال إلى ما بعده.

وفي المرافقة الحقيقية يُختار القلب لأقصر مسافة إلى الكورد التالي، لا لاسمه. هذه هي القاعدة العملية التي تجعل الانتقالات ناعمة.

الوظائف الثلاث في السلّم

في السلّم الكبير تقع الأكوردات الكبيرة على الدرجات الأولى والرابعة والخامسة: دو وفا وصول في سلّم دو. وهي التونيك وتحت الدومينانت والدومينانت، أي الوظائف الثلاث التي تقوم عليها الموسيقى المقامية وأغلب الأغاني.

وفي السلّم الصغير تقع على الثالثة والسادسة والسابعة، وكذلك على الخامسة حين تُرفع الحساسة. فوجود كورد كبير لا يعني بذاته أن المقطوعة في سلّم كبير.

على الجيتار والبيانو

على الجيتار يكون دو الكبير في الوضع المفتوح x32010. ومع لا (x02220) وصول (320003) ومي (022100) وري (xx0232) يشكّل نظام CAGED: كل شكل من هذه ينتقل بالباريه فيعطي الكورد نفسه في خمسة مواضع من الزند.

وعلى البيانو هي ثلاث مفاتيح بيضاء في دو، والانتقال إلى أي أساس آخر يتم بالعدّ: أربعة أنصاف ثم ثلاثة. هو أول كورد يُتعلَّم وآخر ما يُستغنى عنه.

أسئلة شائعة