أكورد الحادية عشرة الكبيرة

ما المشكلة فيه

مي وفا في كورد واحد فاصلة تتجنّبها الهارموني المقامية. وهي تنشأ في سلسلة الثوالث آلياً: إن واصلت البناء فوق كورد التاسعة ظهرت الحادية عشرة من تلقاء نفسها، سواء لزمت أم لا.

لذلك يعني الرمز Cmaj11 في الشبكة نيةً أكثر مما يعني تركيباً: اعزف هارموني كبيرة برابعة بارزة، وما يُحذف يقرّره العازف.

جوابان عمليان

الأول حذف الثالثة. فتبقى دو وصول وسي وري وفا: صوت مفتوح شبيه بـ sus بلا أي حدّة. وهذا ما يُفعل في الممارسة أكثر.

والثاني إبقاء الثالثة مع إبعاد الحادية عشرة أوكتافين إلى الأعلى. عندئذ يُقرأ نصف النغمة تلألؤاً لا تصادماً، ويحتفظ الكورد بالطابع.

كيف يُعزف

على الجيتار يعمل x33000: دو وفا وصول وسي ومي. تقع الثالثة في القمّة والرابعة في الأسفل، وبينهما أكثر من أوكتاف، فيُسمع الكورد نظيفاً رغم اكتمال التركيب.

والمسكة في الوقت نفسه أوليّة: إصبعان على العتبة الثالثة وبقية الأوتار مفتوحة. حالة نادرة يكون فيها كورد من ست نغمات أسهل من الباريه.

في الصغير الأمر مختلف

كورد الحادية عشرة الصغير لا يعاني شيئاً من هذا: بين الثالثة الصغيرة والرابعة نغمة كاملة، فيُعزف Cm11 كاملاً وكثيراً جداً. وهو من أكثر أكوردات الجاز الوضعي طلباً.

فالصعوبة إذن ليست في الحادية عشرة نفسها بل في جوارها للثالثة الكبيرة. يكفي تغيير الطابع لتكفّ النغمة المضافة نفسها عن كونها مشكلة.

في الشبكة وفي النوتة

في النوتة يُكتب الكورد دائماً بدقّة: تُرى النغمات المأخوذة وطبقاتها. وفي الرمز الحرفي لا يُرى ذلك، فيترك الرمز القرار للعازف.

ولذلك يُسمع Cmaj11 بتراكيب مختلفة، وهذا طبيعي. والاتفاق بسيط: إن أراد الموزّع توزيعاً بعينه كتبه نغماتٍ، أما الرمز في الشبكة فيعني اتجاهاً لا وصفةً.

أسئلة شائعة