أكورد الثالثة عشرة الكبيرة

ست نغمات وأربع تكفي

الصيغة 1 – 3 – 5 – 7 – 9 – 13. والحادية عشرة متروكة عن قصد: فوق الثالثة الكبيرة كانت ستُسمع حادّة، ولذلك يقفز العمود الثالثي في الكبير فوقها.

وعملياً تُعزف أربع نغمات: الأساس والثالثة والسابعة والثالثة عشرة. وتُضاف الخامسة والتاسعة حين تتوفّر أصابع، وبدونهما يُعرف الكورد على أي حال.

لماذا لا بالذات

الثالثة عشرة هي الدرجة السادسة من السلّم، نغمة تنتمي إلى الطابع الكبير من البداية. فلا يصير الكورد متوتراً بإضافتها: ليست تغييراً بل نغمة أخرى من السلّم.

وبالمقارنة مع maj9 يصير الصوت أوسع وأكثر غنائية. وفي البوسا نوفا وأغنية القرن العشرين هو الكورد الأخير للّحن حيث كان الكورد الثلاثي سيبدو جافاً.

كيف يُعزف

على الجيتار أبسط شكل هو x32200: دو ومي ولا وسي ومي. فيه الثالثة والسابعة الكبيرة والثالثة عشرة، ولا تاسعة فيه، ولا يخسر الكورد بذلك شيئاً.

والشكل ينشأ من Cmaj7 المفتوح ويحتاج فقط إلى نقل إصبع واحد إلى الوتر الثالث. وهذا يجعله صالحاً للاستعمال أثناء العزف بلا تحضير.

لا يُخلط مع كورد السادسة

يضمّ C6 نغمات دو ومي وصول ولا: السادسة نفسها لكن بلا سابعة كبيرة. أما Cmaj13 ففيه سي ولا معاً، وسي هي التي تفرق بين الصوتين.

وجار آخر هو C6/9 حيث تُضاف إلى السادسة تاسعة، وتغيب السابعة مجدداً. ثلاثة أكوردات بنغمة مشتركة واحدة، والخلط بينها أسهل من سماع الفرق.

من أين جاء هذا الصوت

جاءت موضة الثالثة عشرة من الفرق الكبيرة في الثلاثينيات والأربعينيات. ففي بارتيتورة النفخيّات كانت الأصوات العليا تقع طبيعياً على الدرجة السادسة، وما بدأ نتيجةً للتوزيع صار علامةً على الأسلوب.

ثم ثبّتته البوسا نوفا نهائياً. فمرافقة الجيتار في المدرسة البرازيلية لا تكاد تعرف الأكوردات الثلاثية البسيطة: حيث تقول النوتة كبيراً تأخذ اليد maj7 أو 6/9 أو كورد الثالثة عشرة بالذات.

أسئلة شائعة