أكورد السابعة الكبيرة مع b5

البنية

الصيغة 1 – 3 – ♭5 – 7. تكوّن الخامسة المنخفضة تريتون مع الأساس، وتُبقي السابعة الكبيرة الكورد في حال سكون. والجمع غير معتاد: التريتون يعني الحركة عادةً، وهنا لا مكان للحركة.

ولهذه الازدواجية يُتلقّى الكورد لوناً لا وظيفة. لا يشدّ ولا يختم، بل يرنّ فقط.

من أين يأتي

يمكن العثور عليه كورداً طبيعياً على الدرجة الثالثة من الكبير الهارموني، وعلى الدرجة الأولى من الليدي بخامسة مرفوعة. لكنه في الموسيقى المقامية استثناء لا قاعدة.

وعملياً يُؤخذ من الصوت لا من السلّم: بديلاً لـ Cmaj7 حيث يُراد إحساس بالانزياح. نغمة واحدة أخفض بنصف، ويصير الكورد المألوف غريباً.

لا يُخلط مع maj7♯11

في Cmaj7♯11 توجد صول وفا دييز معاً: الخامسة في مكانها والحادية عشرة المرفوعة مضافة فوقها. أما Cmaj7♭5 ففيه صول بيمول وحدها: الخامسة لم تُضف بل استُبدلت.

ونغمتا فا دييز وصول بيمول متساويتان في العلوّ، فالكوردان متشابهان على السمع. والفارق وجود الخامسة الطبيعية: معها ينفتح الصوت، وبدونها يبقى معلّقاً.

كيف يُعزف

على الجيتار Cmaj7♭5 هو x34400: دو وفا دييز وسي وسي ومي. يستند إلى وترين مفتوحين فيُسمع أشفّ مما يُتوقّع منه.

وعلى البيانو لا يمكن حذف أي نغمة: الأربع هي الكورد. فحذف الخامسة المنخفضة يعطي Cmaj7 عادياً، وحذف السابعة يعطي كورداً ثلاثياً بتريتون.

كيف يُكتب في النوتة

تُكتب الخامسة المنخفضة بعلامة بيمول عند نغمة الخامسة لا بدييز عند الرابعة. في دو هي صول بيمول، وهذه الكتابة تُظهر أن الصوت يحلّ محلّ الخامسة لا يُضاف إليها.

وليست هذه شكليات. فمن يقرأ الجزء يرى من الكتابة كم نغمةً في الكورد وكيف تُقاد بعد ذلك: صول بيمول تهبط وفا دييز تصعد، وإن كانتا تُسمعان سواءً.

ويُستعمل بديلاً لـ Cmaj7 حيث يُراد إحساس بالانزياح. نغمة واحدة أخفض بنصف، ويصير الكورد المألوف غريباً دون أن يفقد سكونه.

أسئلة شائعة