أكورد السابعة الكبيرة مع #11

البنية

الصيغة 1 – 3 – 5 – 7 – ♯11. تبقى الخامسة طبيعية وتُضاف الحادية عشرة المرفوعة فوقها. لذلك لا يفقد الكورد سنده: فا دييز تلوّن ولا تستبدل بشيء.

وبالمقارنة مع الحادية عشرة الطبيعية التي تُسمع فوق الثالثة الكبيرة حادّة، تقع المرفوعة بلا تصادم: يتحوّل نصف النغمة إلى نغمة كاملة وتزول العكارة.

المقام الليدي

يقابله المقام الليدي، أي السلّم الكبير بدرجة رابعة مرفوعة. من دو هو دو وري ومي وفا دييز وصول ولا وسي: نغمات الكورد مع التاسعة والثالثة عشرة.

وهذا أقرب ارتباط بين كورد ومقام في الهارموني كلها. فمن رأى maj7♯11 عرف فوراً ما يعزف، وبهذا يفترق عن الأكوردات المعدَّلة التي تحتاج إلى اختيار.

أين يناسب

على الدرجة الرابعة من السلّم حيث ينشأ الليدي من تلقاء نفسه: في سلّم دو هو Fmaj7♯11 بنغمة سي. ووضع الكورد نفسه على التونيك قرار أحدث ويُسمع فوراً.

وفي السينما والأغنية هو أسلوب معروف: كورد سكون يرنّ أوسع مما يُنتظر. لا يضيف توتراً بل يضيف مساحة.

كيف يُعزف

على الجيتار Cmaj7♯11 هو x32002: دو ومي وصول مفتوحة وسي مفتوحة وفا دييز. والمسكة تنشأ من Cmaj7 (x32000) بإضافة إصبع على الوتر الأول.

وعلى البيانو يعمل التوزيع المفرود: الأساس والخامسة في الأسفل، ومي وسي وفا دييز في الأعلى. ففي الوضع الضيق تضغط فا دييز على صول.

البناء من أي نغمة

أربعة أنصاف نغمة ثم ثلاثة ثم أربعة، وتُؤخذ الرابعة المرفوعة على ستة أنصاف من الأساس أوكتافاً أعلى. من صول هو صول وسي وري وفا دييز ودو دييز.

وأسرع من ذلك أن يُؤخذ المقام الليدي وتُجمع الدرجات الأولى والثالثة والخامسة والسابعة والرابعة المرفوعة. فالمقام هنا يقول ما يقوله العدّ في وقت أقصر.

ويُستعمل كثيراً فوق نغمة باص مستمرة: يبقى الأساس تحت وتتحرك النغمات العليا. فالتريتون بين الباص وفا دييز يدوم بلا أن يُتعب لأن بقية الكورد متآلفة.

أسئلة شائعة