أكورد التاسعة الكبيرة

البنية

الصيغة 1 – 3 – 5 – 7 – 9. تقف التاسعة على نغمة كاملة فوق الأساس مأخوذاً أوكتافاً أدنى، وهذه المسافة هي ما يعطي المساحة: مع ثانية بالجوار كان الكورد سيتعكّر، ومع تاسعة فوقه ينفتح.

وهو امتداد لسلسلة الثوالث: كورد ثلاثي، ثم سابعة، ثم تاسعة. كل ثالثة جديدة تضيف لوناً ولا تغيّر الوظيفة ما دامت السابعة كبيرة.

لماذا يُؤخذ بدل الكورد الثلاثي

في الجاز والبوسا نوفا يكون التونيك كورد تاسعة لا كورداً ثلاثياً في الغالب. والسبب بسيط: الكورد الثلاثي المجرّد يُسمع في هذا السياق فارغاً، بينما maj9 له وظيفة السكون نفسها بلون أوفر بأربعة أضعاف.

وفي مرافقة الأغنية يوضع في البداية والنهاية: مقدمة على Cmaj9 تحدّد نبرة مضيئة، والكورد الأخير يترك هواءً بدل نقطة.

شكل يستحق التعلّم

على الجيتار Cmaj9 هو x30000: مسكة دو مع رفع كل شيء عدا الباص. تُسمع دو وري وصول وسي ومي، أي كورد تاسعة كامل على أوتار مفتوحة بإصبع واحد.

وهي من الحالات النادرة التي يكون فيها الكورد الأعقد أسهل عزفاً من البسيط. ولذلك يظهر في المرافقة الأكوستيكية أكثر مما يُختار عن قصد.

الاختصار

على البيانو تُحذف الخامسة أولاً: دو في اليسرى، ومي وسي وري في اليمنى. ثلاث نغمات تمسك الهارموني كلها، والأساس في الأسفل قال ما يلزم عن القاعدة.

وفي وجود عازف باص يصير الأساس زائداً أيضاً. فتأخذ اليمنى مي وسي وري، ويبقى في الكورد ما يميّزه عن جيرانه في السلّم بالضبط.

التوزيع يزن

النغمات الخمس تُرتَّب بطرق مختلفة والفرق مسموع. التاسعة بجوار الأساس تعطي ضربات، والتاسعة أوكتافاً أعلى تعطي ضوءاً. لذلك يُبقى الأساس منخفضاً في المرافقة وتُبعَد ري إلى الأعلى.

والخامسة تُعامَل بالطريقة نفسها: في الوضع الضيق تأخذ مكان التاسعة وتجعل الكورد أكتم. وهذه قاعدة عامة لكل الأصوات الموسّعة، لكنها تُسمع في كورد التاسعة الكبير أوضح ما تكون.

أسئلة شائعة