أكورد التاسعة الكبيرة مع #11

المقام الليدي كله

الصيغة 1 – 3 – 5 – 7 – 9 – ♯11. وهي ست من نغمات الليدي السبع، تنقصها الثالثة عشرة وحدها. أي أن الكورد والمقام هنا شيء واحد تقريباً.

ولذلك لا يحتاج إلى شرح للارتجال: كل ما يرنّ في الكورد يرنّ في السلّم والعكس.

لماذا لا يشدّ

التريتون بين الأساس والرابعة المرفوعة كان سيعمل جذباً في الدومينانت. وهنا توازنه السابعة الكبيرة: يبقى الكورد في مكانه ويُقرأ لوناً لا توتراً.

وهي حالة نادرة في الهارموني لا يطلب فيها التريتون شيئاً. يوسّع الصوت فقط كما توسّعه أي نغمة مضافة أخرى.

التركيب العملي

ست نغمات لا تُعزف. تبقى أربع: الثالثة والسابعة والتاسعة والحادية عشرة المرفوعة — مي وسي وري وفا دييز. يذهب الأساس إلى الباص وتسقط الخامسة أولاً لأنها هي التي تطفئ فا دييز.

وعلى البيانو هي مي وسي في اليسرى وري وفا دييز في اليمنى. وبهذا التوزيع ترنّ خفيفةً رغم اسمها المعقّد.

كيف يُعزف

على الجيتار Cmaj9♯11 هو x32432: دو ومي وسي وري وفا دييز. الشكل مضغوط ومضغوط كله بالأصابع ولا خامسة فيه، ولهذا يرنّ صافياً.

وهو من الأكوردات التي تبرّر تعلّم شكل واحد: منقولاً على الزند يخدم أي تونيك بلون ليدي.

البناء من أي نغمة

أيسر طريق هو المقام الليدي: يُؤخذ السلّم الكبير من الأساس وتُرفع درجته الرابعة، ثم تُجمع الدرجات الأولى والثالثة والخامسة والسابعة والتاسعة والرابعة المرفوعة.

من صول هو صول وسي وري وفا دييز ولا ودو دييز، ومن ري هو ري وفا دييز ولا ودو دييز ومي وصول دييز. والعدّ بأنصاف النغمات هنا أطول من قراءة المقام، فالطريق الثاني أوثق.

وفي التوزيع للنفخيّات يُسلَّم الزوج العلوي — ري وفا دييز — لآلتين، ويبقى مي وسي للثالثة. فيخرج الكورد كاملاً بأربع آلات ويبقى الأساس للباص.

ويصلح تونيكاً في الألحان الحديثة أيضاً، لا على الدرجة الرابعة وحدها. ووضعه هناك قرار مسموع من الثانية الأولى.

أسئلة شائعة