ثلاثي صغير

البناء من أي نغمة

الصيغة 1 – ♭3 – 5، وبأنصاف النغمات 0 – 3 – 7. أولاً ثالثة صغيرة ثم كبيرة: دو إلى مي بيمول، ومي بيمول إلى صول. في الكورد الكبير الترتيب معكوس، والخامسة التامة الخارجية واحدة.

ومن أي نغمة العدّ نفسه: ثلاثة أنصاف ثم أربعة. من ري يكون ري وفا ولا، ومن صول يكون صول وسي بيمول وري. هذه الطريقة أسرع من تذكّر العلامات على المفتاح.

على الجيتار

دو الصغير يحتاج إلى باريه: x35543. ولا شكل مفتوح له، لذلك يندر في كتب المبتدئين ويكثر في التسجيلات. والصيغة المختصرة الشائعة x3101x تعطي النغمات الثلاث نفسها بلا باريه.

في المقابل يرنّ مي الصغير (022000) ولا الصغير (x02210) على أوتار مفتوحة. هذه السهولة تفسّر كثرة الأغاني المكتوبة في هذين السلّمين: السلّم يتبع الآلة.

موقعه في السلّم

في السلّم الكبير تقع الأكوردات الصغيرة على الدرجات الثانية والثالثة والسادسة: في سلّم دو هي Dm و Em و Am. والسادسة هي السلّم الصغير النسبي، أي الكورد الذي تنزلق إليه الموسيقى حين تريد أن تعتم دون تغيير العلامات.

وفي السلّم الصغير يقع على الأولى والرابعة، والخامسة تكون كبيرة في الغالب بسبب رفع الحساسة. لذلك يتجاور في مقطوعة بسلّم لا الصغير: Am و Dm و E7.

ثلاثة سلالم صغيرة وكورد واحد

الكورد الصغير نفسه واحد في السلّم الصغير الطبيعي والهارموني واللحني، فهذه السلالم الثلاثة تختلف في الدرجتين السادسة والسابعة فقط. أي أن الفرق يخصّ الدومينانت لا التونيك.

ولهذا يقف E7 بانتظام إلى جانب Am في سلّم لا الصغير: نغمة صول دييز تأتي من الصغير الهارموني. ومن فهم ذلك كفّ عن الاستغراب من علامات «لا ينبغي» أن تكون في السلّم.

في العزف الحيّ

في الأغنية لا يبقى الكورد الثلاثي المجرّد طويلاً: من يرافق يضيف السابعة بشكل شبه انعكاسي فيحصل على Am7 أو Dm7 قبل المازورة الثانية. وبقي الكورد المجرّد صوتاً للروك والتراث الشعبي، حيث يأتي الثقل من غياب السابعة نفسه.

أما في الموسيقى الآلية فالأمر مختلف: الكورد الصغير قادر على حمل أقسام كاملة. ويكفي تغيير الطابع بين المقطع والقرار ليظهر الأثر دون أي وسيلة أخرى.

أسئلة شائعة