أكورد السابعة الصغيرة مع #5

البنية

الصيغة 1 – ♭3 – ♯5 – ♭7. والخامسة المرفوعة هي صول دييز، أي لا بيمول في السمع، وبينها وبين الثالثة الصغيرة رابعة تامة. فالذي يسكن داخل الكورد ليس ثلاثياً بل زوج روابع.

ولا يمكن وجود الخامسة الطبيعية هنا: المرفوعة تحلّ محلّها. لذلك لا يُخلط بينه وبين كورد السابعة الصغير إلا على الورق، أما سمعاً فلا شبه بينهما.

أيسر قراءة

صول دييز ودو ومي بيمول تؤلّف كورد لا بيمول الكبير، وتضيف سي بيمول تاسعةً إليه. فـ Cm7♯5 هو إذن Ab(add9) فوق باص دو، وهذه أبسط طريقة لأخذه.

وهذه المطابقة تفسّر ندرة الرمز: الصوت نفسه يسهل كتابته بأساس آخر في الغالب، ولا يبقى هذا الرمز إلا حيث تهمّ النسبة الصغيرة للكورد.

أين يظهر

في المقامات ذات الخامسة المرفوعة والدرجة الثالثة المنخفضة، مثل الدرجة الثانية من الكبير الهارموني. وهو في الموسيقى المقامية نادر وفي التوزيع الحديث صوت صالح للاستعمال.

وموضعه الآخر حركة صاعدة للخامسة في الصغير: Cm ثم Cm♯5 ثم Cm6. وهنا الكورد درجة وليست له وظيفة مستقلة.

كيف يُعزف

على الجيتار Cm7♯5 هو x3x344: دو وسي بيمول ومي بيمول وصول دييز. ويُكتم الوتر الرابع لأن النغمة المطلوبة ليست عليه في هذا الموضع.

وعلى البيانو التوزيع بديهي: دو في الأسفل، ومي بيمول وصول دييز وسي بيمول باليمنى. في هذا الوضع يُسمع الكورد العلوي بوضوح ويكفّ الكورد عن أن يبدو صعباً.

البناء من أي نغمة

ثلاثة أنصاف نغمة، ثم خمسة، ثم نصفان. من ري هو ري وفا ولا دييز ودو، ومن صول هو صول وسي بيمول وري دييز وفا. والخمسة أنصاف بين الثالثة والخامسة هي أبرز علامة في الكورد.

ويجب الكتابة بخامسة مرفوعة لا بسادسة منخفضة. فالنغمتان تُسمعان سواءً، لكن الكتابة تُظهر أي درجة غُيّرت، وعلى ذلك يتوقّف إلى أين يمضي الصوت بعدها. وهذا فارق يراه القارئ في النوتة ولا يسمعه في التسجيل.

أسئلة شائعة