أكورد صغير بسابعة كبيرة

البنية

الصيغة 1 – ♭3 – 5 – 7. الثالثة الصغيرة تقول «صغير»، والسابعة الكبيرة تُشدّ إلى الأساس على بعد نصف نغمة، فينشأ بينهما توتر ليس في Cm7 ولا في Cmaj7.

وهو أحد كوردين لا ينشآن إلا في الصغير الهارموني أو اللحني: ففي الصغير الطبيعي تكون الدرجة السابعة منخفضة ولا يعطي السلّم هذا التوافق.

الدرجة الأولى في الصغير اللحني

في الصغير اللحني يُبنى على التونيك هذا الكورد بالذات. فليس CmMaj7 غرابةً بل كورد تونيك عادي حيث تكون الدرجة السابعة مرفوعة.

وموضعه الآخر خط هابط من الأساس: دو، سي، سي بيمول، لا. كل نغمة تعطي كورداً جديداً — Cm ثم CmMaj7 ثم Cm7 ثم Cm6 — وهذا الدوران مرّ بالطرب والأوبريت والسينما.

كيف يُسمع

قلقاً لا حادّاً: لا تريتون في الكورد، بل نصف نغمة بين السابعة والأساس فقط. ولذلك تحبّه موسيقى الأفلام حين يُراد إحساس مسبق لا ضربة.

وفي الجاز يوضع على تونيك اللحن الصغير بدل Cm7. الفرق نغمة واحدة والشعور مختلف تماماً: توتر مضبوط بدل سكون.

كيف يُعزف

على الجيتار CmMaj7 هو x3100x: دو ومي بيمول وصول مفتوحة وسي مفتوحة. ويجب كتم الوتر الأول، فمي المفتوحة كانت ستُدخل ثالثةً كبيرة وتهدم الطابع الصغير.

وعلى البيانو يُستحسن إمساك الأساس باليسرى ومي بيمول وسي باليمنى. والخامسة غير لازمة؛ المهمّ أن تُسمع الثالثة الصغيرة والسابعة الكبيرة معاً.

البناء من أي نغمة

ثلاثة أنصاف نغمة صعوداً، ثم أربعة، ثم أربعة. من ري هو ري وفا ولا ودو دييز، ومن صول هو صول وسي بيمول وري وفا دييز. والخطوة الأخيرة هي التي تعطي السابعة الكبيرة المميّزة.

والتحقّق بسيط: ينبغي أن تقع النغمة العليا على نصف نغمة تحت الأساس مأخوذاً أوكتافاً أعلى. فإن كانت المسافة نغمةً كاملة فقد خرج Cm7 وفقد الكورد التوتر الذي يُؤخذ من أجله. وهذا الاختبار أسرع من إعادة العدّ من البداية.

أسئلة شائعة