أكورد صغير بتاسعة كبيرة

البنية

الصيغة 1 – ♭3 – 5 – 7 – 9. تُشدّ السابعة الكبيرة إلى الأساس وتقف التاسعة فوقها بنغمة كاملة، فينشأ في أعلى الكورد زوج مضيء يقوم تحته كورد ثلاثي صغير.

وبالمقارنة مع CmMaj7 لا تنقض التاسعة شيئاً ولا تلطّف شيئاً. توسّع الصوت وتجعله أقلّ حدّةً على السمع فقط.

تونيك الصغير اللحني

يُبنى على الدرجة الأولى من الصغير اللحني وينتمي إليه كلياً. لذلك لا اختيار في الارتجال فوقه: السلّم واحد وواضح.

وفي الجاز يوضع على تونيك الأغنية الصغيرة، وفي السينما حيث يُراد هدوء وراءه شيء. والأثر يأتي من اجتماع الصغير مع السابعة الكبيرة.

ماذا يُعزف من الخمس

تُحذف الخامسة أولاً. يبقى الأساس والثالثة الصغيرة والسابعة الكبيرة والتاسعة، ومع عازف باص يُترك الأساس له أيضاً.

وعلى البيانو هي مي بيمول وسي في اليسرى وري في اليمنى. ثلاث نغمات تصف الكورد وصفاً تامّاً.

كيف يُعزف

على الجيتار CmMaj9 هو x3143x: دو ومي بيمول وسي وري. لا خامسة فيه، ويُكتم الوتر الأول لأن مي المفتوحة كانت ستُدخل ثالثةً كبيرة.

والشكل مضغوط ومضغوط كله بالأصابع فينتقل على الزند بلا تغيير. وهذا مريح: الكورد نادر ولا معنى لتعلّم مواضع عدة له.

أعلى الكورد

السابعة الكبيرة والتاسعة في الأعلى — سي وري — تؤلّفان بذاتهما زوجاً مألوفاً: هما ثالثة كورد صول الكبير وخامسته. لذلك يمكن سماع CmMaj9 كورداً ثلاثياً صغيراً تعلوه بنية كبيرة، وهذه أسرع طريقة لتصوّره.

وعملياً يعني ذلك أن الكورد يُجمَع باليدين بلا حساب: الكورد الثلاثي الصغير في الأسفل والصوتان العلويان فوقه. لا يفكّر العازف في الدرجات ويخرج الصوت دقيقاً. وهذه الطريقة نفسها تعمل في التوزيع للنفخيّات، حيث يُسلَّم الجزء العلوي إلى آلتين ويبقى الأسفل للإيقاع.

ويُستعمل الكورد في الخطّ الهابط من الأساس أيضاً: دو ثم سي ثم سي بيمول ثم لا. وهو الموضع نفسه الذي يعمل فيه CmMaj7، والتاسعة تبقى فوق الحركة كلها.

أسئلة شائعة