السلم المحوَّر

كل التحويرات التي يقبلها المهيمن

لكورد المهيمن نغمتان تحدّدانه — الثالثة الكبيرة والسابعة الصغيرة — وأربع يمكن ثنيها: التاسعة صعوداً أو نزولاً، والحادية عشرة صعوداً، والثالثة عشرة نزولاً. وهذا السلم يضم الأساس والثالثة والسابعة والتحويرات الأربعة معاً: ♭٩ و♯٩ و♯١١ و♭١٣.

وبهذه الكتابة يتضح البناء أكثر من قائمة الأبعاد. الثانية الصغيرة هي ♭٩. والثانية الزائدة هي ♯٩. والرابعة المرفوعة هي ♯١١. والخامسة المرفوعة هي ♭١٣. ولا يبقى بلا تحوير إلا ما يحتاجه الكورد ليظل مهيمناً، ولذلك يُكتب السلم تحت الرمز G7alt.

والصوت ينتج من ذلك. كل شيء في السلم يشدّ إلى جهة، ولا يُحلّ أي من هذه الشدّات داخله: هو سلم للكورد السابق على الحلّ، لا للحلّ نفسه.

الاسمان: المحوَّر وفوق اللوكري

الاسمان يدلّان على مجموعة نغمات واحدة. «فوق اللوكري» يصف البناء: النمط اللوكري يخفض أصلاً كل ما يمكن لنمط سباعي أن يخفضه، وهذا السلم يخفض الرابعة أيضاً، فهو اللوكري خطوةً أبعد. و«المحوَّر» يصف الكورد الذي يخدمه.

وفي العربية يقع هنا لبس يستحق التنبيه: كلمة «سلم» تعني الدرج قبل أن تعني الموسيقى، وأكثر ما يظهر في القياس تحتها هو السلم الحديدي والسلم الحلزوني والسلم الإداري. من يبحث عن هذا الموضوع يصيب أكثر بكتابة «السلم المحوَّر في الجاز» أو «السلم فوق اللوكري» كاملةً.

ويستعمل بعض المصادر اسماً ثالثاً هو «المنقوص الكامل الأبعاد»، ويصف الشكل: نصفه الأسفل يتحرك بنصف بُعد فبُعد كالسلم المنقوص، ونصفه الأعلى بأبعاد كاملة. والنغمات هي هي.

حيلة نصف البُعد الأعلى

لا أحد يحفظ هذا السلم شكلاً مستقلاً. القاعدة العملية جملة واحدة: فوق كورد مهيمن، اعزف السلم الصغير اللحني على نصف بُعد أعلى من أساسه. فوق G7alt اعزف لا بيمول الصغير اللحني. هذه هي الحيلة كلها، ولهذا فإن تعلّم السلم الصغير اللحني في خمس وضعيات أنفع من تعلّم أي نمط من أنماطه على حدة.

والحساب يستقيم: لا بيمول الصغير اللحني هو لا بيمول، سي بيمول، دو بيمول، ري بيمول، مي بيمول، فا، صول؛ ومقروءاً من صول يعطي الأساس و♭٩ و♯٩ والثالثة و♯١١ و♭١٣ و♭٧. كل التحويرات حاضرة، ولا زيادة.

والتنبيه العملي يخصّ الحلّ لا الأصابع. السلم مشدود بحكم بنائه: يعمل فوق المهيمن ويتوقف عن العمل لحظة تغيّر الكورد. ومن يحبّ هذا الصوت يميل إلى إمساكه زمناً زائداً؛ والنزول على نغمة من كورد الوصول هو ما يجعل الشدّ مسموعاً كقصد.

أين يُستعمل

موضعه المعتاد هو المهيمن في الدورة الصغيرة ٢–٥–١: Bm7♭5 ثم E7alt ثم Am. السلم المحوَّر فوق E7 يعطي أقصى شدّ متاح قبل الحلّ، ولأن الوجهة صغيرة تدخل ♭١٣ و♭٩ فيها بلا نتوء: كلتاهما من نغمات نغمة الوصول أصلاً.

ويعمل كذلك فوق مهيمن يحلّ إلى كبير، بأثر أخشن يحتاج عناية أكثر: ♯٩ في مواجهة وجهة كبيرة هي صوت جزء واسع من موسيقى ما بعد البوب، وهناك تكون اختياراً لا وضعاً افتراضياً. أما فوق مهيمن ثابت لا حلّ بعده فيبدأ السلم في الظهور كتمرين.

وخارج الجاز يظهر حيثما حُمّل المهيمن: الفيوجن، وجزء من موسيقى الأفلام، ومن خلال تقاطعه مع الصوت المنقوص الميتال أيضاً. وما ليس هو: سلماً للاستعمال العام — كل نغمة فيه معرَّفة بالكورد الذي تحته، وبغير ذلك الكورد لا يكون للتحويرات شيء تُحوَّر بالنسبة إليه.

أسئلة شائعة