المينور اللحني

أي الدرجات تُرفع ولماذا الاثنتان معاً

السلم الصغير الطبيعي فيه سادسة وسابعة صغيرتان. التوافقي يرفع السابعة وحدها، فتنشأ النغمة القائدة التي تحتاجها النغمة الصغيرة لكوردها المهيمن — ويبقى بُعد ونصف بين الدرجتين السادسة والسابعة. واللحني يرفع السادسة أيضاً، فتُغلق تلك الفجوة.

والنتيجة سلم يمشي من الأساس إلى الأساس بخطوات متساوية ويبقى صغيراً. غير أن الصغير فيه فاصلة واحدة بالضبط: ابتداءً من الدرجة الرابعة يحتوي لا الصغير اللحني ولا الكبير على النغمات نفسها. الطابع كله معلَّق بالثالثة الصغيرة في مواجهة ست نغمات تميل إلى الكبير.

ومن هنا أسرع طريق إلى حفظه: خذ السلم الكبير واخفض ثالثته نصف بُعد. تغيير واحد بدل اثنين، يصلح في كل نغمة، ويشرح الصوت أفضل من العدّ ابتداءً من الصغير الطبيعي.

صعوداً ونزولاً

في الممارسة الكلاسيكية يتعلق السلم الصغير اللحني بالاتجاه. صعوداً تُرفع الدرجتان السادسة والسابعة، ونزولاً تعودان معاً، ويُعزف الهبوط كسلم صغير طبيعي. في لا الصغير: صعوداً لا، سي، دو، ري، مي، فا دييز، صول دييز، لا؛ ونزولاً لا، صول، فا، مي، ري، دو، سي.

والسبب هو نفسه الذي أُخذ منه الاسم. الدرجتان المرفوعتان تُملّسان خطاً لحنياً صاعداً نحو الأساس؛ وفي النزول لا شيء يُصعد إليه، فتفقد الرفعتان وظيفتهما ويعود الصوت الصغير المعتاد. وفي الامتحان وقراءة النوتة لأول مرة يُطلب السلم بالصيغتين، ومن هنا كثرة السؤال عنه.

أما الموسيقى المكتوبة فتتبع المبدأ لا القاعدة. يرفع المؤلفون الدرجتين حيث يصعد الخط نحو الأساس ويتركونهما منخفضتين حيث لا يصعد — بما في ذلك وسط الجملة، وبما في ذلك في النزول إذا كان اللحن سيرتد صاعداً. قاعدة الصيغتين تلخيص تعليمي لذلك، لا قانون يلتزم به المؤلَّف.

بلغة الأجناس: نهاوند وعجم

من المفيد قراءة هذا السلم بمنطق المقام العربي، لأن الأجناس تُظهر تركيبه في سطر واحد. الأربع الأولى من لا — لا، سي، دو، ري — هي جنس النهاوند: بُعد، نصف، بُعد. والأربع العليا من مي — مي، فا دييز، صول دييز، لا — هي جنس العجم: بُعد، بُعد، نصف.

فالسلم الصغير اللحني إذن نهاوند على القرار وعجم على الخامسة. وبالمقارنة، السلم الصغير التوافقي هو نهاوند على القرار وحجاز على الخامسة، وذلك هو مصدر الثانية الزائدة فيه. الفرق بين السلمين يُختصر في الجنس العلوي وحده.

وهذه المقارنة عملية لا نظرية فقط: من يعرف النهاوند والعجم يملك مادة هذا السلم بالفعل، ومن يعرف النهاوند والحجاز يملك مادة التوافقي. غير أن المقام أوسع من مجموعة نغمات — فيه السير والقرار ومواضع الاستقرار — والتطابق هنا في المادة الصوتية لا في المنهج.

على البيانو والجيتار

على البيانو المسألة واضحة لأن المتغير نغمتان فقط: في لا الصغير اللحني تُعزف المفاتيح البيضاء كلها ما عدا فا دييز وصول دييز. والتمرين المفيد هو عزف الصيغتين بالتناوب — صعوداً لحنياً ونزولاً طبيعياً — حتى تصير الدرجتان مسموعتين لا محفوظتين.

وعلى زند الجيتار أسرع طريق يتجاوز السلم الصغير الطبيعي تماماً: خذ وضعية سلم كبير واخفض كل درجة ثالثة فريتاً واحداً. قاعدة واحدة على أشكال معروفة، ولا يوجد في أي موضع تمديد بمقدار بُعد ونصف — من صيغ الصغير الثلاث هذه أريح الصيغ لليد، بخلاف التوافقي.

ويُدرَس بصيغة واحدة. التناوب الكلاسيكي يخصّ اللحن المكتوب؛ وعلى الجيتار يُدرّب الالتباس أكثر مما يُدرّب شيئاً. وللارتجال تُعتمد الصيغة المرفوعة في الاتجاهين، وهي التي يسميها الجاز المينور الجازي.

الأنماط السبعة الناتجة عنه

يعطي الدوران سبعة أنماط، وأربعة منها أدوات عمل لا مجرد مداخل في فهرس — بخلاف عائلة السلم الصغير التوافقي. السابع هو السلم المحوَّر، ويُعزف فوق كل مهيمن محوَّر. والرابع هو الليدي المهيمن، لأكوردات المهيمن ذات الحادية عشرة المرفوعة. والسادس هو اللوكري بثانية طبيعية، وهو الاختيار المعتاد فوق الأكوردات نصف المنقوصة. والثالث هو الليدي المزيد.

أما الاثنان الباقيان، الدوري ♭٢ والميكسوليدي ♭٦، فمعروفان وقليلا الاستعمال، والبحث عنهما يعطي صفحات نظرية في الأغلب. هذا وصف أمين لحالهما، وصفحتاهما تقولان ذلك.

والصلة الجديرة بالحفظ: الأنماط السبعة تملك النغمات السبع نفسها. فمن يعرف لا الصغير اللحني يعرف بالفعل محوَّر صول دييز، وليدي ري المهيمن، ولوكري فا دييز بثانية طبيعية — الأصابع نفسها معدودة من درجة أخرى. وهي أربح معلومة نظرية على الآلة، لأن شكلاً واحداً يغطي أربعة أنواع من الأكوردات.

أسئلة شائعة