بيبوب الميجور

الكورد الذي بُني السلم حوله

سلم البيبوب الميجور مصمَّم لكورد السادسة لا لكورد السابعة الكبيرة: دو، مي، صول، لا، والسادسة فيه نغمة أصيلة من الكورد. إذا عُزف بالأنغام الثمانية من دو وقعت هذه النغمات الأربع على الضربات، ومرّت ري وفا وصول دييز وسي بينها. والبدء من أي واحدة من الأربع لا يفسد الترتيب.

علّم باري هاريس النغمات الثماني ذاتها باسم سلم السادسة والناقص، ووصفها بأنها كوردان متداخلان نغمة بنغمة: دو سادس وكورد ناقص سابع على سي. وتوزيع السلم على هذا التبادل هو التمرين الأساسي الذي يُبنى عليه.

من أين تأتي الخامسة المزيدة

النغمة المضافة نغمة عبور بين صول ولا، تُكتب صول دييز صعوداً ولا بيمول نزولاً. وليست تغييراً للخامسة بالمعنى الهارموني، لأن الكورد تحتها لا يتبدل؛ والقول إنه سلم دو كبير بخامسة مزيدة يَعِد بلون لا يملكه السلم.

وإذا قُرئ تسلسل المسافات جاء هكذا: كامل، كامل، نصف، كامل، نصف، نصف، كامل، نصف. النصفان المتتاليان في الوسط هما الشذوذ الوحيد، وهما بالضبط ما تلتقطه الأذن بوصفه صوت الأسلوب.

كيف يُتدرَّب عليه

يُتدرَّب على سلم البيبوب الميجور من كل نغمة من نغمات الكورد، نزولاً بقدر ما صعوداً، لأن المطلوب هو موضع النغمة في الوزن لا شكل الأصبعة. والبداية من الثالثة — مي، فا، صول، صول دييز، لا، سي، دو، ري — والبداية من الخامسة هما الأكثر وروداً في الجمل المدوَّنة.

والتمرين الثاني هو ما يجعله موسيقى: توزيع كل نغمة بالتناوب بين دو سادس والكورد الناقص على سي، ثم سَوق الزوجين في حركة متعاكسة. يغطي عازفو البيانو بهذا دورة كاملة، ويأخذ عازفو الجيتار الفكرة نفسها متتالية على أربعة أوتار.

البيبوب الميجور في مقابل البيبوب المهيمن

سلم البيبوب الميجور وسلم البيبوب المهيمن هما سلما العائلة الخارجان من مادة كبيرة، وموضع كل منهما في السير مختلف. المهيمن، وهو الميكسوليدي بسابعة كبيرة مضافة، يقف على الدرجة الخامسة؛ والميجور يقف على الدرجة الأولى حيث وصلت الموسيقى.

والخلط بينهما شائع ومسموع فوراً: السابعة الكبيرة فوق كورد سادسة على الركوز مقبولة، والصغيرة ليست كذلك، والأذن تنسب الجملة إلى الكورد الخطأ في الحال.

أسئلة شائعة