بيبوب المينور

نغمة العبور بين الثالثتين

ثالثتان تفصل بينهما نصف نغمة: تلك علامة سلم البيبوب المينور والسبب في أنه يبدو أسلوباً لا نمطاً كنسياً. تتجاور مي بيمول ومي في وسط السلم، والجملة التي تعبرهما تصل إلى فا بدفعة نصف نغمية لا يملكها الدوري وحده.

الثالثة الكبيرة هنا نغمة عبور لا غير. فإذا مُدّت فوق كورد دو صغير حوّلته إلى كبير؛ أما إذا عُزفت في الطريق من مي بيمول إلى فا بالسرعة التي تجري بها الموسيقى فعلاً فتُسمع خطوة نصف نغمية ولا تُسمع ثالثة على الإطلاق.

أي نغمات الكورد تقع على الضربة

بالعدّ بالأنغام الثمانية من دو تقع على الضربات القوية: دو، مي بيمول، صول، لا — وهو كورد دو صغير بسادسة. العلاقة نفسها التي تربط سلم البيبوب الميجور بكورد دو سادس، منقولةً إلى الصغير، وهي تفسّر لماذا بُني السلم على هذا الشكل بالذات.

وموضعه إذن كوردات السادسة الصغيرة والسابعة الصغيرة التي تتاح فيها السادسة: ركوز صغير في قطعة معروفة، أو الدرجة الثانية من سير صغير يجب أن تستمر الجملة فيه بالحركة. أما فوق كورد صغير يفرض المقام فيه سادسة مخفوضة فإن لا تصطدم بالهارموني.

سلمان واسمان وخلط متكرر

اسم البيبوب المينور يُستعمل في الكتب على غير اتساق. فبعضهم يقصد به هذه النغمات الثماني، أي الدوري بثالثة كبيرة مضافة، وبعضهم يقصد الدوري بسابعة كبيرة مضافة، وتلك مجموعة أخرى: دو، ري، مي بيمول، فا، صول، لا، سي بيمول، سي. السلمان موجودان معاً ومستعملان معاً، والمتنقل هو الأسماء وحدها.

يفصل هذا الفهرس بينهما بمحتوى النغمات، ويمنح الثاني صفحة خاصة باسم البيبوب الدوري. فإذا وصلك سلم باسمه من كتاب أو من معلّم فعُدّ النغمات قبل أن تقرر أيهما المقصود: النغمة الثامنة هي الفارق كله.

تعلّمه انطلاقاً من الدوري

يُتعلَّم سلم البيبوب المينور بوصفه تغييراً على شيء معروف أفضل مما يُتعلَّم شكلاً جديداً. اعزف الدوري، ثم أدرج نغمة واحدة بين الثالثة الصغيرة والرابعة — على الوتر نفسه أو بالإصبع نفسه — واترك الأصبعة على حالها فيما عدا ذلك.

والتمرين المجدي أن تمرّ بالسلم بالأنغام الثمانية من كل نغمة من نغمات الكورد بالتناوب — من دو، ومن مي بيمول، ومن صول، ومن لا — وتُنهي كل مازورة على نغمة من الكورد. المُدرَّب هو الموضع لا السرعة، وينتقل مباشرة إلى الجمل فوق الكوردات الصغيرة.

أسئلة شائعة