الليدي المزيد #2

ثلاث درجات مرفوعة

بوضعه إلى جانب دو الكبير يحتفظ السلم بالأساس والثالثة والسادسة والسابعة ويرفع ما عداها: الثانية والرابعة والخامسة ترتفع نصف بُعد. ويبقى كورد كبير بسابعة كبيرة وخامسة مزيدة — دو، مي، صول دييز، سي — مزيّناً بتاسعة مزيدة وحادية عشرة مزيدة.

والثانية المرفوعة تُكتب ري دييز وتُسمع على نصف بُعد تحت الثالثة، فيبدأ السلم بخطوة واسعة تليها ضيّقة. وهذا التفاوت في الأسفل هو ما يفصله سمعاً عن الليدي المزيد، ولا فارق بينهما سواه.

نغمة واحدة عن الليدي المزيد

الليدي المزيد، النمط الثالث من الصغير اللحني، هو ١ ٢ ٣ ♯٤ ♯٥ ٦ ٧. ارفع ثانيته تحصل على هذا السلم. ست نغمات مشتركة وواحدة مبدّلة، والتبديل يحوّل لوناً دارجاً في الجاز الحديث إلى شيء أندر بكثير.

والنتيجة العملية مباشرة: من يظن أنه يحتاج هذا السلم يحتاج غالباً الليدي المزيد. ولا يُلجأ إلى هذا إلا إذا كانت التاسعة المزيدة موجودة فعلاً في الكورد أو في اللحن؛ وإلا فالأبسط يؤدي العمل نفسه بلا احتكاك.

الثانية المزيدة في الخطوة الأولى

المسافة المميّزة للعائلة تقع في هذا النمط على أول خطوة: من دو إلى ري دييز ثلاثة أنصاف بُعد. ولا يبدأ نمط آخر من أنماط الماجور الهارموني هكذا، فيسهل التعرف على السلم ويصعب أخذه بالأصابع.

وعلى الجيتار يعني ذلك أن أول نغمتين في أي موضع تمديد، فيوزّع أكثر العازفين السلم بثلاث نغمات على الوتر لتفاديه. أما على البيانو فالمسافة نفسها مريحة، ولهذا جزئياً يظهر السلم في الهارموني المكتوب أكثر مما يظهر في الارتجال.

لماذا يُستعمل

الهدف كوردات كبيرة بسابعة كبيرة وخامسة مزيدة، ومن ثمّ ركوز قطعة يُراد لها أن تنتهي من غير حلّ. وموسيقى الأفلام والألعاب تستعمل ذلك الكورد لهذا السبب بعينه، ويقدّم السلم فوقه كل التوترات المتاحة.

أما كسلم لحني فلا يقدّم وحده كثيراً: درجات مرفوعة أكثر مما ينبغي، وما من موضع استقرار ثابت تحت الثالثة. وبمعاملته سلماً للكورد، يُرنّ لا يُركض فيه، يؤدي ما وُجد لأجله.

أسئلة شائعة