الفريجي b4

نغمة واحدة عن الفريجي

السلم الفريجي هو ١ ♭٢ ♭٣ ٤ ٥ ♭٦ ♭٧، النمط الثالث من السلم الكبير وأشدّ السبعة المعتادة قتامة. وهنا تنزل الرابعة: تصير فا فا بيمول، أي تقف على نصف بُعد فوق الثالثة الصغيرة الموجودة في السلم أصلاً.

ووجود درجتين متجاورتين على نصف بُعد في هذا الموضع هو طابع النمط كله. مي بيمول وفا بيمول تُسمعان كثالثة صغيرة وثالثة كبيرة متلاصقتين، والخط المتنقل بينهما لا يُسمع خطوة من الثالثة إلى الرابعة، بل يُسمع كورداً لا يحسم أهو صغير أم كبير.

الحجاز ليس هذا السلم

من يبحث عن نمط فريجي متغيّر يصل غالباً إلى الفريجي المهيمن، ١ ♭٢ ٣ ٤ ٥ ♭٦ ♭٧، النمط الخامس من الصغير الهارموني، وهو في التقليد العربي مقام الحجاز. ذاك هو الذي يحمل اللون المعروف وهو الأوسع استعمالاً بفارق كبير.

أما الفريجي برابعة مخفوضة فيفترق عنه بنغمتين، الثالثة والرابعة، ولا يحمل ذلك اللون إطلاقاً. فإن كان المطلوب صوت الحجاز فالصفحة المقصودة هي صفحة الفريجي المهيمن؛ وهذه تصف سلماً قريباً بالاسم بعيداً بالاستعمال.

أين تقع الثانية المزيدة

كل نمط من أنماط الماجور الهارموني يحمل ثانية مزيدة واحدة بالضبط، موروثة من السادسة المخفوضة في السلم الأم. وهي في هذا النمط بين الرابعة المخفوضة والخامسة: من فا بيمول إلى صول ثلاثة أنصاف بُعد، أوسع خطوة هنا.

والعلامة ضرورية. فالنصف الأسفل من السلم سلسلة من أنصاف الأبعاد والأبعاد يصعب تمييزها منفردة، ولا يدلّ على الموضع سوى هذه القفزة الواسعة. وعند بناء الأصبعة يُعدّ منها.

على أي كورد يعمل

الثوالث من الأساس تعطي دو، مي بيمول، صول، سي بيمول — كورداً صغيراً بسابعة — ويضيف السلم إليه تاسعة صغيرة وثالثة عشرة صغيرة والرابعة المتنازع عليها. يعمل فوق كورد صغير في مقطع قاتم أصلاً، ولا يصلح ركوزاً ثابتاً: الثانية الصغيرة والرابعة المخفوضة كلتاهما تشدّان بعيداً عن السكون.

ولذلك يكون الاستعمال قصيراً في الغالب. مازورة فوق الكورد الصغير قبل الحل، أو خط يستثمر زوج نصفي البُعد، أقرب إلى واقع ظهور السلم في الموسيقى من دورة كاملة مبنية عليه.

أسئلة شائعة