Akkordfolgen-Generator: Tonart wählen und sofort hören

Zufall ist nicht im Spiel. In der Tafel stehen sechs Folgen, die in der Marktrecherche als die gebräuchlichsten benannt wurden: die Achse I–V–vi–IV, die authentische Wendung I–IV–V–I, das Jazz-II–V–I, der Turnaround I–vi–ii–V, Doo-Wop I–vi–IV–V und die Mollachse vi–IV–I–V. Jede wird auf die Stufen der Tonleiter gelegt, die gerade im Kreis eingestellt ist.

Gegen einen Zufallsgenerator haben wir uns bewusst entschieden. Eine beliebige Folge auszugeben ist leicht und fast nie brauchbar; diese sechs kehren seit Jahrzehnten wieder, weil sie so auflösen, wie Hörende es bereits kennen. Zeit spart etwas anderes: sie in der eigenen Tonart mit Klang in einem Griff zu bekommen.

Es hört Ihrer Melodie nicht zu. Wenn eine Melodie bereits existiert und Akkorde zu genau diesen Tönen gesucht sind, ist das eine andere Aufgabe und wohnt im Studio: dort legen Sie die Melodie hinein, und die Harmonie wird zu den geschriebenen Tönen gewählt — weshalb dieselbe Melodie mehrere gleichermaßen stimmige Antworten bekommt.

Die beiden Werkzeuge beantworten also entgegengesetzte Fragen. Hier haben Sie eine Tonart und brauchen etwas zum Spielen; dort haben Sie eine Melodie und brauchen, was darunter gehört. Mit dem falschen zu beginnen kostet einen Abend.

An der Gitarre setzt man den Grundton sinnvoll in eine Tonart mit offenen Akkorden — C, G, D, A oder E —, nimmt die passende Folge und greift zum Kapodaster, wenn die Stimme eine andere Lage will. Die Tafel liefert Akkordnamen und keine Griffbilder, also passt jede der sechs zu den Voicings, die Sie ohnehin kennen.

Am Klavier taugt sie vor allem zum Prüfen, welche Tonart unter der Hand liegt. Dieselbe Folge in Des-Dur und in D-Dur verhält sich für die Finger deutlich anders und klingt doch nur einen Halbton auseinander. Beide zu hören dauert Sekunden; späteres Umschreiben dauert länger.

Eine auswählen, zweimal durchlaufen lassen, darüber summen. Die Schleife ist absichtlich kurz, denn so entstehen Lieder: dieselben vier Akkorde unter wechselnder Melodie ergeben Strophe und Refrain. Kommt nach ein paar Runden nichts, ändern Sie nicht die Folge, sondern den Grundton — dieselbe Reihe in anderer Tonart öffnet oft eine Phrase.

Sobald etwas da ist, nehmen Sie es ins Studio mit. Dort schreiben Sie die Melodie ins System, behalten die Folge darunter, tauschen einzelne Takte und hören Bass und Harmonie zusammen. Ab da ist die Schleife keine Übung mehr, sondern ein Stück.

Eine längere Liste ist nicht besser, sondern schlechter. Die meisten veröffentlichten Folgen sind Varianten dieser sechs — ein ersetzter Schlussakkord, eine geborgte Mollquarte, eine Umkehrung im Bass. Wer bei der Variante anfängt, sieht die Gestalt darunter nicht mehr.

Der zweite Grund ist praktisch. Hundert Möglichkeiten sind eine Speisekarte, und Speisekarten lädt man zum Blättern ein. Sechs hört man in einer Minute durch und wählt tatsächlich. Das Werkzeug soll damit enden, dass Sie spielen — nicht damit, dass Sie eine Liste gelesen haben.

Er legt sechs klassische Folgen auf die im Kreis eingestellte Tonleiter. Ein anderer Grundton verschiebt alle sechs, eine andere Tonleiter baut die Akkorde neu — und jede Folge spielt sofort.

Nein, bewusst nicht. Beliebige Folgen sind leicht erzeugt und selten brauchbar; diese sechs kehren wieder, weil sie vertraut auflösen.

Hier nicht — das ist die umgekehrte Aufgabe und gehört ins Studio. Dort wird die Harmonie zu den tatsächlich geschriebenen Tönen gewählt.

Ja. Grundton in eine Tonart mit offenen Akkorden legen, passende Folge nehmen und bei Bedarf einen Kapodaster setzen. Die Tafel gibt Akkordnamen, keine Griffe.

Weil die meisten anderen Varianten dieser sechs sind. Wer weiß, wo die sechs in einer Tonart liegen, macht aus Varianten eine Wahl statt einer Suche.