Gitarrenakkorde und Klavierakkorde

Was ein Akkord ist — und was er nicht ist

Drei gleichzeitig klingende Töne sind noch kein Akkord im musikalischen Sinn, sondern erst einmal ein Zusammenklang. Zum Akkord wird er dadurch, dass sich die Töne auf einen Grundton beziehen lassen und dass dieser Bezug hörbar ist. Deshalb hat ein Akkord einen Namen und ein zufälliger Tastencluster keinen.

Der Bauplan des abendländischen Akkords ist die Terzschichtung: vom Grundton eine Terz hinauf, von dort wieder eine Terz. Drei Töne ergeben den Dreiklang, ein vierter den Septakkord, weitere die erweiterten Akkorde. Fast alles in diesem Katalog ist eine Variante dieses einen Gedankens — und die Gruppen, die ihn verlassen, sind gerade deshalb interessant.

Von der Tonart unterscheidet sich der Akkord durch die Zeit. Ein Akkord ist ein Augenblick, eine Tonart ist ein Zusammenhang über viele Takte. Derselbe Akkord kann in zwei Tonarten vollkommen verschiedene Aufgaben haben, und genau davon handelt der Unterschied zwischen dem Namen eines Akkords und seiner Stufe.

Ein Akkorddiagramm lesen

Ein Gitarrendiagramm ist der Hals von vorn gesehen: sechs senkrechte Linien sind die Saiten, die dickste links; die waagerechten sind Bünde. Ein Punkt heißt, diese Saite in diesem Bund zu greifen. Über dem Diagramm stehen zwei Zeichen, und das zweite wird am häufigsten übersehen: ein Kreis bedeutet leer angeschlagen, ein Kreuz bedeutet gar nicht angeschlagen.

Das übergangene Kreuz ist der häufigste Grund dafür, dass ein sauber gegriffener Akkord trotzdem trüb klingt. Die überzählige leere Saite liegt fast immer einen Halbton neben einem Ton, der ohnehin schon klingt, und genau das hört das Ohr als Schmutz.

Ein Klaviaturdiagramm ist einfacher gebaut: es markiert die zu drückenden Tasten. Es trägt weniger Information als das Gitarrendiagramm, denn auf dem Klavier gibt es jede Tonhöhe genau einmal, auf der Gitarre mehrfach. Dafür zeigt die Klaviatur den Bau — die Abstände liegen sichtbar vor einem, und gleich gebaute Akkorde sehen gleich aus.

Mit welchen Gitarrenakkorden man anfängt

Die Frage hinter den meisten ersten Besuchen lautet nicht, was ein Akkord ist, sondern welche Gitarrenakkorde die erste Woche wert sind. Die brauchbare Antwort sind sechs Griffe: e-Moll, a-Moll, D, G, C und E. Auf ihnen liegt ein großer Teil der Lieder in den Tonarten, in denen auf der Gitarre tatsächlich gespielt wird, und alle sechs werden innerhalb der ersten drei Bünde ohne Barré gegriffen.

Die Wand heißt F, und es lohnt zu wissen, warum — statt sie für eine Willensprüfung zu halten. F hat keine Form mit Leersaiten: im Standardgriff legt sich der Zeigefinger quer über alle sechs Saiten, während die übrigen drei Finger den Akkord darüber bauen. Hier hören die meisten auf, die aufhören. Der Weg hindurch führt nicht über Kraft, sondern über die dreisaitige Fassung: die obere Hälfte des Griffs trägt harmonisch und lässt das Stück weiterlaufen, während die Hand nachkommt.

Bei Klavierakkorden liegt der Anfang woanders, denn die Klaviatur verlangt weder Kraft noch Barré: C-, F- und G-Dur sind an einem Abend gelernt, drei weiße Tasten im gleichen Abstand. Die Schwierigkeit kommt später und von anderer Seite — dort, wo die linke Hand Zeit und Harmonie halten muss, während die rechte die Melodie führt.

Einen Akkord aus seinen Tönen bestimmen

Die umgekehrte Frage — Töne hinein, Name heraus — hat eine Eigenschaft, die viele überrascht: die Antwort ist nicht eindeutig. C, E, G und A zusammen sind ein C-Sextakkord. Sie sind ebenso ein A-Moll-Septakkord. Die vier Töne allein entscheiden nicht, welcher Name gilt; es entscheidet der Bass und die Frage, wohin die Musik weitergeht.

Das ist kein Mangel der Benennung. Ein Akkordname behauptet etwas über die Funktion, nicht bloß über den Tonvorrat, und über dieselben Töne lassen sich zwei verschiedene Behauptungen aufstellen. Ein Programm, das darauf einen einzigen Namen ausgibt und keine Alternative nennt, verschweigt den interessanten Teil.

Praktisch geht man so vor: zuerst den tiefsten Ton suchen, dann die übrigen als Abstände darüber lesen. Ergibt das einen vertrauten Namen, stimmt es meistens. Ergibt es etwas Ausgefallenes, lohnt der Versuch, einen anderen Ton als Grundton anzunehmen und zu sehen, ob das Bild gewöhnlich wird.

Acht Gruppen und was sie trennt

Die Gruppen sind keine willkürlichen Fächer. Jede ist durch eine Tatsache des Baus bestimmt: wie viele Töne der Akkord hat, welche Intervalle sich darin schichten, welche Stufe durch eine andere ersetzt wurde.

Dreiklänge sind das dreitönige Fundament, und es gibt genau vier davon. Septakkorde legen einen vierten Ton darauf und bilden den Arbeitswortschatz von Jazz, Soul und fast aller Filmmusik. Erweiterte Akkorde führen die Schichtung über die Septime hinaus zu None, Undezime und Tredezime. Sus-Akkorde nehmen die Terz heraus — jenen Ton, der einen Akkord dur oder moll macht — und setzen den Nachbarton an ihre Stelle, weshalb sie ungelöst klingen. Add-Akkorde fügen einen Ton hinzu, ohne den Unterbau darunter. Alterierte Akkorde erhöhen oder erniedrigen eine Stufe absichtlich, um Spannung zu erzeugen. Powerakkorde gehen auf zwei Töne zurück und bleiben eben deshalb im Verzerrer sauber. Quartakkorde geben die Terz als Baustein ganz auf.

Die Tabelle unten nennt die Größe jeder Gruppe und ihr unterscheidendes Merkmal; jeder Name führt zu einer ausführlichen Darstellung.

Passende Akkorde zu einer Melodie finden

Die dritte Frage ist die schwierigste und wird am häufigsten gestellt, sobald jemand nicht nur nachspielen, sondern selbst etwas setzen will: Eine Melodie ist da, welche Akkorde passen darunter? Ein Nachschlagewerk hilft hier nicht, denn gefragt ist keine Auskunft über einen Akkord, sondern eine Entscheidung über eine Folge von Akkorden.

Eine Melodie schreibt ihre Harmonie nämlich nicht vor, sie schränkt sie nur ein. Derselbe Melodieton lässt sich als Grundton, als Terz oder als Septime deuten, und jede Deutung ergibt einen anderen Akkord und eine andere Farbe. Deshalb gibt es zu einer Melodie nicht die richtige Begleitung, sondern eine Handvoll tragfähiger — und mehrere, die klingen, als wolle die Musik woandershin.

Genau das leistet der Studio-Teil dieser Seite, den der Katalog nicht leisten kann. Er nimmt eine Aufnahme oder eine MIDI-Datei, trennt die Töne, leitet die Harmonie daraus ab und schreibt die Akkorde über die Noten — auch jene, die niemand von sich aus nachgeschlagen hätte.

Häufige Fragen