ダイアトニックコードとは — 構成音の一覧と覚え方

作り方は単純です。Cメジャースケール（ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ）を並べ、それぞれの音の上にスケールの音だけを使って三度ずつ積みます。ドの上にはド・ミ・ソが乗って C、レの上にはレ・ファ・ラが乗って Dm。これを七つぶん繰り返すだけです。

並びが毎回同じになるのは偶然ではありません。メジャースケールは半音の位置が決まっているので、積み上がる三度の幅も自動的に決まります。だから調が変わっても順番だけは変わらない。覚えるべきはコード名ではなく、この順番です。

ローマ数字（I・IIm・IIIm・IV・V・VIm・VIIm♭5）はその順番を短く書いたものです。「I–V–VIm–IV」と言えば、どの調の話でも同じ進行を指せます。コード名で話すより速いので、現場ではこちらが使われます。

三和音の構成音は次のとおりです。C ド・ミ・ソ／Dm レ・ファ・ラ／Em ミ・ソ・シ／F ファ・ラ・ド／G ソ・シ・レ／Am ラ・ド・ミ／Bm(♭5) シ・レ・ファ。

四和音にすると七つの性格がはっきりします。CM7 ド・ミ・ソ・シ／Dm7 レ・ファ・ラ・ド／Em7 ミ・ソ・シ・レ／FM7 ファ・ラ・ド・ミ／G7 ソ・シ・レ・ファ／Am7 ラ・ド・ミ・ソ／Bm7(♭5) シ・レ・ファ・ラ。四和音になっても白鍵から出ないのは同じです。

七番目だけ形が違うのは、シとファの間が三全音（トライトーン）だからです。スケールの中でいちばん不安定な音程で、この緊張があるから次の C に進みたくなります。ポップスで VIIm♭5 の代わりに G7 が使われるのは、同じ三全音を含んでいて役目が同じだからです。

調ごとに七つ暗記すると、十二調で八十四個になります。現実的ではありません。覚えるのは「メジャー・マイナー・マイナー・メジャー・メジャー・マイナー・ディミニッシュ」という一列だけで、あとは出発点を変えるだけです。

口に出して言えるようにするのが近道です。Gメジャーなら、ソから数えて G・Am・Bm・C・D・Em・F#m♭5。ファに#が付くのはGメジャーの調号がそれだからで、七つのコードは調号に従って自動的に決まります。調号を知っていれば表は要りません。

もうひとつの近道は、IV と V を先に覚えることです。この二つと I だけでほとんどの曲が回り、VIm を足せば四つでポップスの大半が弾けます。七つ全部を同時に覚えようとしないほうが、結果的に速く身につきます。

ギターで始めるなら、開放弦が使える調から入ります。C・G・D・Aメジャーの四つはローコードで七つぶんそろうので、最初の練習に向いています。Cメジャーなら C・Dm・Em・F・G・Am の六つはローコードで押さえられ、残る Bm♭5 は当面 G7 で代用してかまいません。

F で止まる人が多いところですが、ここでバレーを完成させなくても先に進めます。一弦と二弦だけの簡易フォームでも進行の役目は果たすので、七つを順番に鳴らす練習を止めないほうが大事です。

調を変えるときは新しいフォームを覚えるのではなくカポを使います。二フレットにカポを付ければ、Cメジャーのフォームがそのまま Dメジャーの響きになります。ポジションを増やすのは、七つの流れが耳に入ってからで間に合います。

ピアノだとダイアトニックコードは目で見えます。Cメジャーなら白鍵だけを使い、一つ飛ばしで三つ押さえる。ド・ミ・ソ、レ・ファ・ラ、ミ・ソ・シ — 黒鍵は一度も出てきません。手が形で覚えるので、名前より先に音が身につきます。

マイナーキーは別物ではありません。Aマイナーは Cメジャーと同じ七つを Am から並べ直しただけで、Am・Bm♭5・C・Dm・Em・F・G になります。度数で書けば Im・IIm♭5・III・IVm・Vm・VI・VII です。

ただし実際の曲では五番目がそのまま使われることは少なく、E7 に置き換わります。ソを#に上げる（ハーモニックマイナー）と五番目がメジャーになり、Am に戻る力が生まれるからです。Aマイナーの曲に E7 が出てきたら例外ではなく、そちらが標準だと思ってかまいません。

Once you know which chords belong to a key, the next question is how a phrase using them ends — that is cadences. The same chords rearranged give inversions, and every key has a relative and parallel partner sharing most of its notes.