ギターコードとピアノコード

コードネームの読み方

コードネームは、根音を表す大文字と、その後ろに続く記号でできています。大文字だけならメジャー、小文字のmが付けばマイナー、7が付けば七度が加わり、susは三度を隣の音に置き換えます。Cはハ長調の主和音、Cmはその短三和音、C7はそこに短七度を重ねた形です。この規則は長いコードネームでも変わらず、記号が増えるだけです。

音名には二つの体系があり、ここが混乱の元になります。クラシックの教育で使うイロハニホヘトは日本語の音名で、ハが日本語のドにあたります。ポピュラー音楽の楽譜で使われるCDEFGABは国際的な音名で、Cが同じ音です。同じ音を指しているのに文字が違うだけなのですが、二つを行き来する場面は多く、慣れるまで時間がかかります。この目録では一貫して後者を使います。

斜線が入る場合、たとえばC/Eは、斜線の後ろがベース音を表します。コード自体はCのままで、最低音だけがEに変わっています。別のコードではなく転回形であり、ベースが跳ばずに順次進むようにするために使われます。

ダイアグラムと押さえ方

ギターコード表に載っているダイアグラムは、ネックを正面から見た図です。縦の六本の線が弦で、いちばん太い弦が左、横の線がフレットにあたります。点は押さえる場所を示します。図の上には二種類の記号があり、見落とされやすいのは二つ目です。丸は開放弦として鳴らす弦、バツは鳴らしてはいけない弦を表します。

このバツを無視することが、正しく押さえたはずのコードが濁って聞こえる最大の原因です。余分な開放弦は、たいてい鳴っている音の半音隣にあたり、その半音のぶつかりを耳は濁りとして聞き取ります。

点の中の数字は指番号で、1が人差し指、4が小指です。運指は飾りではなく、次のコードへ手全体を離さずに移れるように選ばれています。ピアノコードの図はもっと単純で、押す鍵盤に印が付いているだけです。情報量は少ないのですが、ピアノでは同じ高さの音が一か所にしかないため、選ぶ余地がそもそもありません。

最初に覚えるギターコードはどれか

初めてこのページに来る人の多くが知りたいのは、コードとは何かではなく、最初の一週間で覚えるギターコードはどれか、です。実際の答えは六つ。Em、Am、D、G、C、E。この六つで、ギターでよく弾かれるキーの曲のかなりの部分が弾けます。どれも三フレット以内で押さえられ、セーハは要りません。

壁になるのはFです。理由を知っておくと、根性の問題ではないことがわかります。Fには開放弦を使う形がなく、標準の押さえ方では人差し指を六本の弦すべてに寝かせ、その上に残りの三本でコードを組み立てます。ギターをやめる人の多くがここでやめます。抜け方は握力ではなく、三本弦だけの簡略形です。上半分だけでも和音としては成立するので、手ができるまでのあいだ曲を止めずに済みます。

ピアノコードの出発点はこれとは違います。鍵盤には握力もセーハも要らず、C、F、Gは白鍵を三つ押さえるだけで、間隔もすべて同じです。難所は後から別の場所に来ます。左手で拍と和音を支えながら、右手で旋律を弾く段階です。

構成音からの逆引き

名前から押さえ方を探すのとは逆に、構成音から名前を知りたい場合があります。この逆引きには意外な性質があり、答えが一つに定まりません。ド、ミ、ソ、ラの四音はCの六度のコードですが、同時にAmの七度のコードでもあります。四つの音だけでは、どちらの名前が正しいかは決まりません。決めるのはベース音と、その次にどこへ進むかです。

これは命名規則の欠陥ではありません。コードネームは音の組み合わせだけでなく、その和音が果たす役割についての主張だからです。同じ音の集まりについて、異なる主張が二つ成り立ちます。名前を一つだけ返して別解に触れない検索は、いちばん面白い部分を隠していることになります。

実際の手順としては、まず最低音を見つけ、残りをその上の音程として読みます。見慣れた名前になれば、たいていそれで合っています。奇妙な名前になったときは、別の音を根音と仮定して読み直すと、ありふれた形に収まることがあります。

八つのグループとその違い

下のグループは適当な仕切りではなく、それぞれが構造上の事実で決まっています。音が何個あるか、内部にどんな音程が積まれているか、どの音が別の音に置き換えられているか、という違いです。

三和音は三つの音でできた土台で、ちょうど四種類あります。セブンスコードは四つ目の音を重ねたもので、ジャズやソウル、映画音楽のほとんどで日常的に使われます。テンションコードは七度を越えて九度、十一度、十三度まで積み上げます。サスペンデッドコードは長短を決める三度を取り除き、隣の音を代わりに置くため、解決していない響きになります。アドコードは下に積み重ねずに音を一つ加えます。オルタードコードは緊張を作るために特定の音を意図的に上げ下げします。パワーコードは二音まで減らし、そのおかげで歪ませても濁りません。クォータルコードは三度による積み上げ自体をやめ、四度で組み立てます。

下の表には各グループの大きさと、そのグループを特徴づける性質が並んでいます。名前をたどると詳しい解説に進めます。

曲からコードを取る

三つ目の問いが実際にはいちばん多く、そしていちばん難しいものです。音源が鳴っていて、その下に流れているコードを知りたい。ここでは目録は役に立ちません。録音の中に音は分かれて入っておらず、ベースも伴奏も歌も一つの信号として届くため、和音は全体の倍音から組み立て直すしかないからです。

耳で取ることはできますが、身につくまでに時間がかかります。よく使われる近道、つまり誰かが起こしたコード譜を探す方法は、有名な曲では通用し、それ以外では通用しません。しかも見つかったコード譜は難しい箇所ほど間違っていることが多く、理由は単純で、書いた人が名前を付けられなかった和音を簡単な形に置き換えているからです。

ここから先が目録にはできない部分です。このサイトのスタジオは音源やMIDIファイルを受け取り、音を分離し、背後の和声を導き出して、楽譜の上にコードを書き込みます。名前で調べようという発想すら浮かばないコードも含めて書き出します。

よくある質問