Sétima aumentada

Notas e fórmula

A fórmula é 1 – 3 – #5 – b7, ou 0 – 4 – 8 – 10 semitons. A quinta elevada não substitui nada — ela ocupa o lugar da quinta justa e, por não ser estável, deixa o acorde sem nenhum ponto de apoio.

As quatro notas pertencem à escala de tons inteiros, e é dela que vem o som flutuante do acorde. Improvisar sobre ele com essa escala é a solução mais direta, e também a que os arranjadores usam quando querem que o trecho perca o chão.

Como se toca

No violão a forma x-3-2-3-x-4 dá dó, mi, si bemol e sol sustenido. Ela sai da posição de C7 com pestana curta subindo a nota aguda, e por isso costuma aparecer como variação momentânea, não como acorde planejado.

No piano, fundamental na esquerda e o bloco mi, sol sustenido e si bemol na direita. A quinta elevada deve ficar entre a terça e a sétima; acima delas, ela soa como nona bemol da tonalidade seguinte e confunde o ouvido.

Como ele resolve

O sol sustenido de C7(#5) está a um semitom do lá, terça de fá menor, e a um semitom e meio do lá bemol. Por isso o acorde resolve bem tanto em fá maior quanto em fá menor, e a escolha fica com a melodia.

Na seresta e no samba-canção ele aparece no compasso que antecede o refrão, onde a harmonia precisa de um empurrão extra. Trocar o dominante simples por essa versão é o ajuste mais barato para dar peso a uma chegada.

C7(#5), C+ e C7(b13)

C+ é a tríade aumentada, três notas, sem sétima. C7(#5) acrescenta a sétima menor e vira dominante. Já C7(b13) tem as mesmas notas de C7(#5) mais a quinta justa, e é uma leitura diferente do mesmo som quando a quinta está presente.

Na cifra brasileira as três grafias convivem, e os cadernos antigos escrevem C+7 com liberdade. Diante da dúvida, vale a regra: se houver sétima menor, o acorde é dominante e o sinal de mais se refere apenas à quinta.

Perguntas frequentes