Acordes de violão e acordes de teclado

O que é um acorde

Três notas tocadas juntas ainda não são um acorde no sentido musical: são um agregado sonoro. Viram acorde quando as notas podem ser lidas em relação a uma delas, a fundamental, e essa relação é audível. É por isso que um acorde tem nome e um punhado de teclas apertadas ao acaso não tem.

O plano de construção do acorde ocidental é o empilhamento de terças: da fundamental sobe uma terça, dali outra terça. Três notas dão a tríade, uma quarta dá o acorde com sétima, e as seguintes dão os acordes estendidos. Quase tudo neste catálogo é uma variação dessa mesma ideia — e os grupos que a abandonam são interessantes justamente por isso.

Do campo harmônico o acorde se distingue pelo tempo. Um acorde é um instante; um campo harmônico é o conjunto de acordes que cabem numa tonalidade ao longo de muitos compassos. O mesmo acorde pode ter funções completamente diferentes em duas tonalidades, e é disso que trata a diferença entre o nome de um acorde e o grau que ele ocupa.

Como se lê uma cifra

Cifra é a forma como os acordes aparecem escritos acima da letra da música: uma letra maiúscula e, junto dela, os sinais que dizem que tipo de acorde é. A letra sozinha significa maior — C é dó maior. Um m minúsculo torna o acorde menor, um 7 acrescenta a sétima, sus tira a terça. Assim Am é lá menor, G7 é sol com sétima, Dsus4 é ré com a terça substituída pela quarta.

A letra corresponde às notas na notação internacional: A é lá, B é si, C é dó, D é ré, E é mi, F é fá, G é sol. Quem aprendeu a ler pelas sílabas precisa fazer essa tradução mentalmente, e ela é o primeiro obstáculo prático de quem começa, antes mesmo da teoria.

Quando aparece uma barra, como em C/E, a letra depois da barra é a nota do baixo. O acorde continua sendo dó maior, mas a nota mais grave passa a ser mi. Isso não é um acorde diferente, e sim uma inversão — a mesma coisa dita de outro jeito, e o motivo mais comum é fazer o baixo caminhar por graus em vez de saltar.

Cifras de violão: o que os símbolos dizem e o que escondem

As cifras de violão resolvem um problema e criam outro. Resolvido: a letra em cima da sílaba diz onde trocar de acorde, e isso basta para acompanhar a música inteira sem ler uma nota. Criado: a cifra não diz nada sobre a duração, sobre o baixo nem sobre qual das várias pegadas do mesmo acorde é a certa naquele ponto — quem escreveu ouviu uma versão, e a folha guarda só o nome.

Daí vêm os dois erros mais comuns em cifras achadas na internet. O primeiro é a simplificação silenciosa: um acorde que o transcritor não soube nomear vira o mais próximo que ele conhecia, e some justamente a nota que dava a cor à passagem. O segundo é o tom: muita cifra está no tom do vídeo de onde foi tirada, não no tom da gravação original, e quem canta junto descobre isso pela garganta.

Ler a cifra sabendo o que tem dentro do acorde desfaz os dois — e é por isso que a lista de acordes para iniciantes logo acima vale mais do que uma pasta de folhas baixadas. Se você sabe que o acorde de sétima aguenta perder a quinta mas não a terça nem a sétima, você reconhece a simplificação ao tocá-la; e se sabe montar a mesma pegada em outra posição, transpõe sem procurar outra folha.

Os acordes por onde se começa

No violão os primeiros acordes não são escolhidos por serem bonitos, e sim por serem fáceis de pegar: são as pegadas abertas das três primeiras casas, Am, Em, Dm, C, G, D, A e E. O que elas têm em comum é que parte das cordas soa solta, então há duas ou três para pressionar em vez de seis. São os chamados acordes naturais, os que não pedem sustenido nem bemol.

Com essas oito pegadas se acompanha a maior parte do repertório, porque juntas elas dão todos os graus das duas tonalidades mais confortáveis para o instrumento. O nono costuma ser Fá, e é aí que a dificuldade começa, porque não sobra corda solta e entra a pestana. É um limite normal, não sinal de fracasso: entre o oitavo acorde e o nono há uma mudança de técnica, não mais um acorde.

No teclado o caminho é diferente e costuma ser mais curto, porque a construção fica visível: as distâncias entre as notas aparecem como distâncias entre as teclas, e acordes construídos do mesmo jeito têm o mesmo desenho, só deslocado para o lado. No cavaquinho e no ukulele valem as mesmas ideias com quatro cordas, o que muda as pegadas mas não a estrutura dos acordes.

Oito grupos e o que separa cada um

Os grupos abaixo não são prateleiras arbitrárias. Cada um é definido por um fato de construção: quantas notas o acorde tem, que intervalos se empilham dentro dele, qual grau foi substituído por outro.

Tríades são a base de três notas e são exatamente quatro. Acordes com sétima acrescentam uma quarta nota e formam o vocabulário de trabalho do jazz, do samba, da bossa e de quase toda a música de cinema. Estendidos levam a pilha além da sétima, até a nona, a décima primeira e a décima terceira. Suspensos tiram a terça — a nota que faz o acorde ser maior ou menor — e põem a vizinha no lugar, por isso soam sem resolver. Acordes add acrescentam uma nota sem a pilha embaixo dela. Alterados sobem ou descem um grau de propósito para criar tensão. Power chords se reduzem a duas notas e por isso continuam limpos na distorção. Quartais abandonam a terça como material e se constroem por quartas.

A tabela abaixo mostra o tamanho de cada grupo e o traço que o distingue, e cada nome leva a uma explicação detalhada.

Tirar os acordes de uma música

A terceira pergunta é a mais comum na prática e a mais difícil: a gravação está tocando e faltam os acordes que vão embaixo dela. Nenhum catálogo responde a isso, porque numa gravação não existem notas separadas. Baixo, levada e voz chegam num sinal só, e a harmonia precisa ser reconstruída a partir dos harmônicos de tudo ao mesmo tempo.

De ouvido dá, mas se aprende devagar. O atalho de sempre — procurar a cifra que outra pessoa escreveu — funciona para as músicas conhecidas e falha para o resto. E as cifras que existem erram justamente nas passagens difíceis, porque quem as escreveu simplificou o acorde que não soube nomear. Em repertório brasileiro isso pesa mais do que parece: bossa e samba vivem de acordes com sétima, nona e alterações, e é exatamente essa parte que some nas cifras simplificadas.

É aqui que começa o que um catálogo não faz. O estúdio do site aceita uma gravação ou um arquivo MIDI, separa as notas, deduz a harmonia e escreve os acordes acima da partitura — inclusive aqueles que ninguém pensaria em procurar pelo nome.

Perguntas frequentes