Sétima de dominante sem quinta

Notas e fórmula

A fórmula é 1 – 3 – b7, ou 0 – 4 – 10 semitons. O trítono entre terça e sétima permanece intacto, e é ele que define o acorde; retirar a quinta não retira nada do que faz um dominante ser dominante.

Três notas bastam, e sobra espaço. Quem toca aproveita esse espaço para acrescentar uma nona ou uma décima terceira, e é assim que os voicings de quatro notas do jazz e do choro moderno se constroem.

Como se toca

No violão a forma x-3-2-3-x-x dá exatamente as três notas. No piano, a mão esquerda faz a fundamental e a direita toca apenas mi e si bemol — o chamado voicing de duas notas, base de todo acompanhamento de piano em música instrumental.

Nos conjuntos com baixo, a fundamental também pode sair. Restam duas notas, o trítono puro, e o acorde continua reconhecível: o baixista informa a fundamental e o resto do arranjo fica livre.

Por que a quinta é dispensável

Porque ela não distingue nada. Todo acorde de dominante tem quinta justa, então ouvi-la não informa qual acorde está soando; terça e sétima, ao contrário, identificam a função e a tonalidade de imediato.

A regra vale para toda a família: em acordes de cinco ou seis notas, a quinta é a primeira a sair. Este acorde apenas nomeia a prática que já acontece em qualquer conjunto.

Onde ele aparece

Em acompanhamento de piano, em guitarra de jazz e em arranjos onde há baixo. Nas cifras ele quase nunca é escrito — vem grafado como C7, e a omissão fica por conta de quem toca.

Encontrar C7(omit5) escrito costuma indicar arranjo com voicings determinados, em que o autor quer exatamente aquelas três notas e nenhuma outra.

Perguntas frequentes