Décima primeira maior

Por que ele é raro

O fá está a um semitom do mi. Numa tríade maior isso é suficiente para apagar a terça e desmanchar o modo do acorde, e nenhuma disposição resolve o problema sem afastar uma das duas notas.

Nas escolas de arranjo o fá sobre um acorde maior é chamado de nota a evitar, e a expressão descreve bem a prática: ele aparece de passagem na melodia e raramente é sustentado dentro do acorde.

As duas saídas

A primeira é retirar a terça, o que produz um acorde suspenso com sétima maior — som aberto, sem modo definido, útil em introduções e em música instrumental.

A segunda é elevar a undécima, chegando a C7M(#11), o acorde lídio. Essa é a solução que a bossa nova adotou, e é por isso que a undécima aumentada é comum na música brasileira enquanto a justa praticamente não existe.

Como se toca quando aparece

No piano, a disposição possível é fundamental na esquerda e o bloco sol, si, ré, fá na direita — ou seja, um Gm7 sobre baixo de dó. O acorde soa então como sonoridade suspensa e não como sétima maior expandida.

No violão a figura é rara e desconfortável, e a maioria dos arranjos prefere escrever a alternativa suspensa. Quando a cifra pede C7M(11), tocar Gm7 com dó no baixo costuma ser a leitura correta.

Onde ele faz sentido

Em música instrumental moderna e em arranjos de sopros, onde o acorde não precisa afirmar tonalidade. A ambiguidade é o efeito buscado, e a ausência da terça deixa de ser problema.

Em canção popular, praticamente nunca. Quem procura essa cor no repertório brasileiro encontra, na verdade, C7M(#11) — que soa parecido no nome e completamente diferente no ouvido.

Perguntas frequentes