Sétima maior b5

Notas e fórmula

A fórmula é 1 – 3 – b5 – 7, ou 0 – 4 – 6 – 11 semitons. A quinta bemol é enarmônica da décima primeira aumentada, e o ouvido não distingue as duas — só a grafia distingue.

Sem quinta justa, o acorde perde o apoio central e ganha a flutuação característica do modo lídio. A sétima maior no topo mantém, ao mesmo tempo, a sensação de repouso.

Quando a grafia faz sentido

Quando a quinta justa está realmente ausente — em voicings de quatro notas de piano ou de guitarra, onde só cabem fundamental, terça, nota alterada e sétima.

Quando o contexto for lídio pleno, com quinta justa disponível, a grafia correta é C7M(#11), porque descreve um acréscimo e não uma substituição. Os dois símbolos não são intercambiáveis no papel, ainda que soem parecidos.

Como se toca

No violão a forma x-3-2-4-x-2 dá dó, mi, si e fá sustenido — a mesma figura usada para C7M(#11), já que o instrumento omite a quinta de qualquer maneira.

No piano é possível separar: com a quinta justa presente, o acorde é #11; sem ela, é b5. Em arranjo escrito essa diferença é registrada e ouvida.

Onde ele aparece

Em música instrumental e em arranjos que empilham quatro notas por acorde. É comum em partituras de guitarra jazz, onde a economia de notas é regra e não exceção.

Em cifra popular brasileira é raro. A cor lídia costuma ser escrita como #11, que é a grafia que os songbooks nacionais adotaram.

Perguntas frequentes