Tríade menor

Notas e fórmula

A fórmula é 1 – b3 – 5, ou 0 – 3 – 7 semitons a partir da fundamental. Primeiro vem uma terça menor (três semitons) e depois uma maior (quatro): dó a mi bemol, mi bemol a sol. Na tríade maior a ordem das duas terças é a inversa, e a quinta justa de fora permanece igual nas duas — por isso ambas soam firmes, e nenhuma delas pede resolução.

As três notas se aproximam da proporção 10:12:15, bem menos simples do que o 4:5:6 da tríade maior. Essa diferença de simplicidade acústica é a explicação física do que se descreve com adjetivos: a tríade menor se funde um pouco menos, e o ouvido percebe como cor o que na origem é apenas uma razão de frequências menos redonda.

No violão: a pestana e o desvio dela

Cm no violão é o primeiro acorde que trava a mão de quem está começando, porque a forma completa é x35543 — pestana na terceira casa com a fundamental na quinta corda. Não existe forma aberta de dó menor, e é por isso que ele aparece tão pouco nas cifras de iniciante e tanto nas de música gravada.

A saída que circula em toda cifra brasileira é x3101x: dó na quinta corda, mi bemol na quarta, sol solto e dó de novo na segunda. São as mesmas notas sem pestana nenhuma. Já Em (022000) e Am (x02210) saem soltos, e essa comodidade explica boa parte da MPB estar escrita justamente em mi menor e lá menor.

Onde ela mora no campo harmônico

No campo harmônico maior as tríades menores ficam no segundo, terceiro e sexto graus: em dó maior são Dm, Em e Am. O sexto grau é o relativo menor, o acorde para o qual a música escorrega quando quer escurecer sem trocar de armadura — recurso corrente no samba-canção e em quase toda balada de rádio.

No campo harmônico menor a tríade menor ocupa o primeiro e o quarto graus, e o quinto costuma aparecer maior por causa da sensível elevada. Daí a pergunta que aparece cedo em qualquer aula: Am, Dm e E7 convivem na mesma tonalidade sem que ninguém esteja fora dela.

Maior e menor separadas por uma nota

Dó maior é dó–mi–sol; dó menor é dó–mi bemol–sol. Baixe a terça um semitom e o acorde troca de nome, de cor e de função guardando fundamental e quinta. É o menor movimento com a maior consequência de toda a harmonia tonal.

A cifra trata os dois de maneira desigual, e vale saber por quê: a letra sozinha significa sempre maior, enquanto o menor exige o m minúsculo colado à letra. Cm é dó menor; CM, com maiúscula, não quer dizer menor coisa nenhuma — em cifra brasileira é abreviação de sétima maior, e a confusão entre os dois é campeã de erros em caderno de ensaio.

Como ela soa em música brasileira

O choro e o samba usam a tríade menor como região inteira, não como efeito: Nós, os Carecas e boa parte do repertório de Pixinguinha vivem em tom menor e só visitam o maior na segunda parte. A troca de parte, e não a troca de acorde, é o que produz o alívio.

No violão popular a tríade menor pura dura pouco: quem toca acrescenta a sétima quase por reflexo e chega em Am7 ou Dm7 antes do segundo compasso. A tríade nua ficou sendo o som do rock e da viola caipira, onde a ausência da sétima é o que dá o peso.

Perguntas frequentes