Armadura de clave: tabela, ordem e como achar o tom

É o grupo de sustenidos ou bemóis entre a clave e a fórmula de compasso, e vale até o fim da peça enquanto nada o cancelar. Um sustenido na linha de cima significa que todo fá é tocado como fá sustenido, em qualquer oitava. Aí está toda a economia do recurso: um símbolo no lugar de dezenas de acidentes.

Os acidentes dentro do compasso são a exceção. Um sustenido, bemol ou bequadro escrito junto à nota sobrepõe a armadura, mas só até a barra de compasso; depois volta a valer o que está no começo da linha. É por isso que o bequadro aparece tanto no meio da peça: ele desfaz o que está lá na frente.

O lado dos sustenidos parte de dó maior e segue por sol, ré, lá, mi, si, fá sustenido e dó sustenido, um sinal por passo. O lado dos bemóis faz o mesmo: fá, si bemol, mi bemol, lá bemol, ré bemol, sol bemol, dó bemol. São quinze tons maiores, e três pares soam iguais com grafia diferente: si e dó bemol, fá sustenido e sol bemol, dó sustenido e ré bemol.

Como a ordem nunca muda, basta guardar a quantidade. Três sustenidos são necessariamente fá, dó e sol; dois bemóis são si e mi. Não é preciso decorar quais notas cada tom altera, apenas quantas.

Com sustenidos, olhe o último e suba meio tom: três sustenidos terminam em sol sustenido, meio tom acima é lá, então lá maior. Com bemóis, o penúltimo bemol dá o nome do tom: quatro bemóis são si, mi, lá, ré, logo lá bemol maior. Um bemol só não tem penúltimo e se guarda como fá maior.

Isso dá o tom maior. O menor que divide a mesma armadura fica uma terça menor abaixo: sem acidentes é lá menor, com um sustenido é mi menor, com um bemol é ré menor. Qual dos dois está realmente soando, quem decide é a música: olhe o baixo do primeiro e do último compasso e veja se o sétimo grau do menor aparece elevado com frequência.

Tons relativos dividem a armadura e diferem na tônica: dó maior e lá menor, sol maior e mi menor. No papel não muda nada, então a passagem do claro para o escuro acontece sem um único acidente novo — daí a impressão de que a música escureceu sozinha.

Tons homônimos são o oposto: mesma tônica, armaduras diferentes. Dó maior e dó menor distam três bemóis, e isso é uma troca real de cor, visível na página como nova armadura ou como uma sequência de acidentes. Confundir os dois é o erro mais comum do assunto, e o teste é simples: relativo divide a armadura, homônimo divide a tônica.

A ordem se guarda melhor como uma corrente de nomes: fá, dó, sol, ré, lá, mi, si para os sustenidos, e a mesma corrente de trás para frente para os bemóis. Não é preciso decorar duas listas, e sim uma, sabendo lê-la nos dois sentidos.

Os tons em si se organizam no ciclo das quintas: um passo no sentido horário acrescenta um sustenido, um passo no sentido contrário acrescenta um bemol. O que fixa de vez, porém, é a leitura: depois de algumas peças nos tons mais usados, dois sustenidos passam a significar ré maior como uma placa de trânsito significa o que significa.

O grupo de sustenidos ou bemóis logo depois da clave. Vale para a peça inteira e em todas as oitavas, dispensando escrever um acidente em cada nota afetada.

Sustenidos: fá, dó, sol, ré, lá, mi, si. Bemóis: si, mi, lá, ré, sol, dó, fá — a mesma lista invertida. A ordem nunca muda.

Com sustenidos, suba meio tom acima do último. Com bemóis, o penúltimo bemol nomeia o tom. Um bemol é fá maior e nenhuma alteração é dó maior ou lá menor.

Quinze para os tons maiores: sete com sustenidos, sete com bemóis e uma sem alterações. As mesmas quinze servem aos tons menores, pois cada armadura pertence a um par.

Relativos dividem a armadura e mudam a tônica, como dó maior e lá menor. Homônimos dividem a tônica e mudam a armadura, como dó maior e dó menor.