Генератор аккордовых последовательностей: выберите тональность

Здесь нет случайности. В панели шесть последовательностей, названных в исследовании рынка самыми ходовыми: аксис I–V–vi–IV, автентический оборот I–IV–V–I, джазовый ii–V–I, тёрнэраунд I–vi–ii–V, ду-воп I–vi–IV–V и минорный аксис vi–IV–I–V. Каждая подставляется в ступени того лада, который сейчас задан на круге. Меняете тонику — едут все шесть; меняете лад — аккорды пересобираются на его ступенях.

Отказ от случайной генерации сделан намеренно. Выдать произвольную цепочку легко, и пользы в ней почти нет: эти шесть повторяются десятилетиями именно потому, что разрешаются так, как слушатель уже узнаёт. Время экономит другое — получить их в своей тональности, со звуком, одним движением.

Он не слушает вашу мелодию. Если мотив уже есть и нужны аккорды именно под эти ноты — это другая задача, и она живёт в студии: вы кладёте мелодию, а гармония подбирается под написанное, поэтому у одной мелодии бывает несколько одинаково правдоподобных ответов.

То есть два инструмента отвечают на противоположные вопросы. Здесь у вас есть тональность и нужно, что играть; там есть мелодия и нужно, что положить под неё. Начать не с того стоит вечера, и разницу стоит назвать до начала работы.

На гитаре разумно поставить тонику в тональность с открытыми аккордами — до, соль, ре, ля или ми, — взять подходящую цепочку, а если голосу нужна другая высота, добавить каподастр. Панель выдаёт имена аккордов, а не аппликатуры, поэтому любая из шести ложится на те формы, которые вы уже знаете.

На клавишах панель полезнее всего для проверки, какая тональность удобнее руке. Одна и та же последовательность в ре-бемоль мажоре и в ре мажоре ведёт себя под пальцами совершенно по-разному, а звучит всего на полутон иначе. Послушать обе — несколько секунд; переписывать потом — гораздо дольше.

Выберите одну, прокрутите дважды и напойте поверх. Петля намеренно короткая — так и пишутся песни: те же четыре аккорда под меняющейся мелодией дают куплет и припев. Если после нескольких кругов ничего не приходит, меняйте не цепочку, а тонику: та же последовательность в другой тональности нередко открывает фразу.

Когда что-то появилось, переносите в студию. Там мелодия пишется на стане, последовательность остаётся снизу, любой такт можно заменить, а бас и гармония звучат вместе. Именно с этого момента петля перестаёт быть упражнением и становится пьесой.

Длинный список не лучше, а хуже. Большинство опубликованных цепочек — варианты этих шести: заменён последний аккорд, взята минорная четвёртая ступень, бас поставлен в обращение. Начав с варианта, вы не видите формы под ним. А зная, где шесть основных стоят в тональности, варианты становятся выбором, а не тем, что нужно искать.

Вторая причина практическая. Сто вариантов — это меню, а меню хочется листать. Шесть можно прослушать за минуту и действительно выбрать. Инструмент задуман так, чтобы заканчиваться игрой, а не прочтением списка.

Он подставляет шесть классических цепочек в лад, заданный на круге. Смена тоники двигает все шесть, смена лада пересобирает аккорды на его ступенях, и каждую можно тут же послушать.

Нет, и это сделано намеренно. Произвольную цепочку выдать легко, но пользы в ней мало: эти шесть повторяются десятилетиями потому, что разрешаются узнаваемо.

Здесь нет — это обратная задача, и она в студии. Там вы кладёте мелодию, а гармония подбирается под конкретные ноты, поэтому ответов бывает несколько.

Да. Поставьте тонику в тональность с открытыми аккордами, возьмите подходящую цепочку и при необходимости добавьте каподастр. Панель даёт имена аккордов, а не формы.

Потому что большинство остальных — их варианты. Зная, где стоят шесть основных, варианты превращаются в осознанный выбор, а короткий набор можно прослушать целиком.