Трезвучие

Четыре вида и что их различает

Всё решают два интервала. Большая терция, потом малая — мажорное трезвучие (до, ми, соль). Наоборот — минорное (до, ми-бемоль, соль). Две малые терции подряд дают уменьшённое (до, ми-бемоль, соль-бемоль), две большие — увеличенное (до, ми, соль-диез).

У мажорного и минорного снаружи остаётся чистая квинта, и потому они звучат устойчиво. У уменьшённого и увеличенного её нет, а без этой опоры аккорд не может стоять на месте — отсюда их роль перехода, а не цели.

Построить от любой ноты

Школьное задание формулируется именно так: построить трезвучие от заданного звука, а не в заданной тональности. Счёт в полутонах отвечает на него без знаков при ключе. Мажорное: четыре полутона, потом три. Минорное: три, потом четыре. Уменьшённое: три и три. Увеличенное: четыре и четыре.

От ре мажорное трезвучие — ре, фа-диез, ля; от соль — соль, си, ре. Привыкнув считать полутонами, вы перестаёте ошибаться в далёких тональностях, где знаков много и память подводит.

На гитаре: пять форм вместо таблицы

Это самый частый вопрос о группе, и полезный ответ — не таблица из 48 аппликатур. Открытые до (x32010), ля (x02220), соль (320003), ми (022100) и ре (xx0232) переносятся баррэ, и пять положений руки покрывают все мажорные трезвучия на грифе. Это система CAGED, и существует она именно потому, что трезвучия повторяются.

Минорные получаются из тех же пяти понижением одного звука. Am — это x02210, то есть открытое ля с поднятым пальцем. Как только видно, что двигается только терция, гриф перестаёт быть таблицей для заучивания.

Трезвучия на трёх струнах

Тот, кто ушёл дальше открытых аккордов, учит трезвучия заново — на трёх соседних струнах. Те же три звука, взятые высоко, пробиваются там, где шестиструнный аккорд превращается в кашу, и оставляют место басу.

Расположений у любого трезвучия три: основной вид и два обращения. На трёх струнах каждое — маленькая форма, девять форм на группу струн, и этого хватает, чтобы аккомпанировать целую песню без единого баррэ.

Где какое стоит в тональности

Постройте трезвучие на каждой ступени мажорной гаммы, и порядок окажется постоянным: мажорные на первой, четвёртой и пятой; минорные на второй, третьей и шестой; уменьшённое на седьмой. Увеличенного в натуральном мажоре нет вовсе — ему нужен гармонический минор или сознательная альтерация.

Отсюда и три аккорда, на которых держится вся эстрада. Первая, четвёртая и пятая ступени — мажорные, а шестая даёт параллельный минор, не меняя ни одного ключевого знака.

Частые вопросы