Альтерированные

Что можно менять, а что нельзя

Терция и малая септима образуют тритон, и этот тритон — двигатель. Уберите любую из них, и аккорд перестанет быть доминантой. У квинты и ноны такой обязанности нет, поэтому обе могут сдвинуться на полутон в любую сторону.

Так получаются четыре одиночные альтерации — ♭5, ♯5, ♭9, ♯9 — и их сочетания. C7alt — общий символ, означающий «возьмите их», а какие именно, решает исполнитель.

Одна гамма вместо списка

Все четыре альтерированных звука лежат в альтерированной гамме — седьмом ладу мелодического минора. От до это до, ре-бемоль, ре-диез, ми, соль-бемоль, ля-бемоль и си-бемоль: каждая альтерация и ничего лишнего.

Это и есть практический способ думать о группе. Вместо того чтобы помнить, какая альтерация к какому аккорду, играют один звукоряд, а расположение решает, какие его звуки окажутся наверху.

Куда они разрешаются

Как правило, в минорную тонику. Пониженная нона и пониженная терцдецима принадлежат минору и в мажоре звучат резко чужими, поэтому C7alt приходит в фа минор куда естественнее, чем в фа мажор.

Исключение — повышенная нона. Блюз и фанк берут её как постоянную краску, а не как напряжение: в C7♯9 одновременно есть большая и малая терция, и это противоречие и есть звук, а не задача, которую надо решить.

Аппликатуры, которые ложатся под руку

Уберите квинту, и место под альтерацию освободится без увеличения числа звуков. На гитаре C7♭9 — x32323, C7♯9 — x3234x, C7♭5 — x3435x, C7♯5 — x32314: четыре формы покрывают почти всю группу.

На фортепиано стандартный подход — остов: основной тон в левой руке, терция и септима в правой, альтерации над ними. Квинта не появляется вовсе, и потери никакой.

Тритоновая замена

Из-за симметрии аккорд с пониженной квинтой одинаков от двух оснований: C7♭5 и Ges7♭5 состоят из одних и тех же четырёх звуков. Значит, один аккорд может разрешиться в две разные тональности, и замена доминанты на отстоящую от неё на тритон — стандартная перегармонизация.

Работает она потому, что тритон переживает замену, а бас сходит на полутон — движение, которое слух принимает без возражений. Большинство альтерированных аккордов в живых аранжировках появляются именно так.

Частые вопросы