Доминантсептаккорд с пониженной квинтой

Строение

Формула — 1 – 3 – ♭5 – ♭7, или 0 – 4 – 6 – 10 полутонов. Чистая квинта заменена, а не дополнена.

Внутри оказывается сразу два тритона: ми — си♭ и до — соль♭. Оба неустойчивы, и второй делает аккорд симметричным.

Аккорд, который сам себе замена

Выпишите C7♭5 — до, ми, соль♭, си♭. Теперь выпишите F♯7♭5 — фа♯, ля♯, до, ми. Записаны по-разному, а высоты одни и те же: доминанта с пониженной квинтой и такая же доминанта тритоном выше — один аккорд.

Оттого тритоновая замена и работает так чисто. Любой C7 заменяется на F♯7, а если оба брать с пониженной квинтой, замена не меняет вообще ничего, кроме басового звука.

Как взять

На гитаре подвижная форма — x–3–4–3–x–x, звучит до–соль♭–си♭. Добавленная на второй струне терция даёт полный аккорд и растяжку, которой большинство избегает.

На фортепиано в этом аккорде не опускают ничего: до–ми–соль♭–си♭ — всего четыре звука, и каждый несёт сведения, что для доминанты необычно.

Как он звучит

Двусмысленно и невесомо. Без чистой квинты у аккорда нет якоря, а симметрия означает, что слух не решит, какая нота основная, без подсказки баса.

Именно этого от него и хотят: гармония, которая явно куда-то идёт, но не сообщает откуда.

Пониженная квинта, повышенная ундецима и альтерация

C7♯11 сохраняет чистую квинту и добавляет повышенную кварту над ней — пять звуков, лидийская доминанта. У C7♭5 их четыре и квинты нет вовсе.

C7alt изменяет и квинту, и нону. Пониженная квинта — наименьший шаг по этой дороге: одна альтерация, одна потерянная нота, и симметрия приходит даром.

Лады, в которых он есть

Целотоновая гамма содержит все звуки и ничего противоречащего, а её собственная симметрия совпадает с симметрией аккорда — оттого она и остаётся выбором по умолчанию.

Альтерированный лад и лидийская доминанта тоже подходят, и каждый добавляет свою нону. Целотоновая не добавляет никакой — потому и звучит невесомее двух других.

Частые вопросы