Знаки при ключе: таблица, порядок и как определить тональность

Это группа диезов или бемолей между ключом и размером, действующая до конца пьесы, пока её не отменят. Диез на верхней линейке означает, что каждое фа играется как фа-диез в любой октаве. В этом вся экономия приёма: один знак вместо десятков случайных.

Случайные знаки внутри такта — исключение из правила. Диез, бемоль или бекар рядом с нотой перекрывают ключевые знаки, но только до конца такта, а дальше снова действует то, что стоит в начале строки. Поэтому бекар так часто встречается посреди пьесы: он отменяет написанное у ключа.

Диезная сторона идёт от до мажора: соль, ре, ля, ми, си, фа-диез, до-диез — по одному знаку на шаг. Бемольная так же: фа, си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль, до-бемоль. Всего пятнадцать мажорных тональностей, из них три пары звучат одинаково при разной записи: си и до-бемоль, фа-диез и соль-бемоль, до-диез и ре-бемоль.

Так как порядок не меняется, запоминать нужно только количество. Сказали «три диеза» — значит фа, до и соль, и никакие другие. Сказали «два бемоля» — си и ми. Список конкретных знаков для каждой тональности заучивать не требуется.

У диезов смотрят на последний и поднимаются на полтона: при трёх диезах последний — соль-диез, полтона выше — ля, значит ля мажор. У бемолей тональность называет предпоследний бемоль: четыре бемоля это си, ми, ля, ре, тональность — ля-бемоль мажор. Один бемоль предпоследнего не имеет и просто запоминается как фа мажор.

Так находится мажор. Минор с теми же знаками лежит на полтора тона ниже: без знаков — ля минор, при одном диезе — ми минор, при одном бемоле — ре минор. А что звучит на самом деле, решают не знаки, а музыка: смотрят на бас первого и последнего тактов и на то, повышается ли седьмая ступень минора раз за разом.

Параллельные делят один набор знаков и различаются тоникой: до мажор и ля минор, соль мажор и ми минор. На бумаге не меняется ничего, поэтому переход из светлого в тёмное происходит без единого нового знака — отсюда и ощущение, что музыка потемнела «сама собой».

Одноимённые — наоборот: тоника общая, знаки разные. До мажор и до минор отличаются на три бемоля, и это настоящая смена окраски, которая видна на странице новым ключевым знаком или чередой случайных. Путаница между этими двумя понятиями — самая частая ошибка в теме, а различить их просто: у параллельных общие знаки, у одноимённых общая тоника.

Порядок проще всего держать как цепочку названий: фа, до, соль, ре, ля, ми, си для диезов и та же цепочка с конца для бемолей. Учить две последовательности не нужно — достаточно одной и умения прочесть её в обратную сторону.

Сами тональности удобно располагать по кругу квинт: шаг по часовой стрелке добавляет диез, шаг против — бемоль. Но окончательно закрепляет не схема, а чтение: разберите по пьесе в каждой из ходовых тональностей, и два диеза начнут значить «ре мажор» так же, как дорожный знак значит своё — раньше, чем вы успели о нём подумать.

Диезы или бемоли, выставленные сразу после ключа. Они действуют на всю пьесу и на все октавы, поэтому не приходится писать случайный знак у каждой затронутой ноты.

Диезы: фа, до, соль, ре, ля, ми, си. Бемоли: си, ми, ля, ре, соль, до, фа — тот же список наоборот. Порядок неизменен, поэтому помнить нужно только количество.

У диезов — полтона выше последнего диеза. У бемолей тональность называет предпоследний бемоль. Один бемоль — фа мажор, отсутствие знаков — до мажор или ля минор.

Пятнадцать наборов для мажора: семь диезных, семь бемольных и один пустой. Те же пятнадцать обслуживают минор — каждый набор принадлежит паре из мажора и минора.

У параллельных общие ключевые знаки и разные тоники, как у до мажора и ля минора. У одноимённых общая тоника и разные знаки, как у до мажора и до минора.