Знаки альтерации: диез, бемоль и бекар

Диез повышает ноту на полтона: фа-диез на гитаре — соседний лад выше фа, на фортепиано — соседняя клавиша справа. Бемоль понижает на полтона, поэтому си-бемоль лежит слева от си. Оба знака пишутся перед головкой ноты, а произносятся после названия: на бумаге знак впереди, в речи «фа-диез».

У чёрных клавиш по два имени. Клавиша между фа и соль — это фа-диез или соль-бемоль, и выбор между ними не оформление: в гамме каждая буква встречается один раз, поэтому там, где уже была фа, второй раз она не появится под именем соль-бемоль.

Бекар отменяет диез или бемоль и возвращает ноте её простое имя. Он нужен в двух случаях: когда раньше в такте стоял знак альтерации и он ещё действует, и когда диез или бемоль задан ключевыми знаками.

Второй случай сбивает чаще всего. В соль мажоре каждая фа — диез, потому что так велит ключ, и написать фа-бекар это единственный способ попросить белую клавишу. Бекар не понижает ноту по определению: он снимает изменение, а прозвучит это ниже или выше — зависит от того, что именно он отменяет. Отсюда и практическое правило чтения: увидев бекар, полезно взглянуть на начало строки. Если там ключевой знак на этой ступени, бекар отменяет его; если нет — он отменяет знак, стоявший в этом же такте.

Дубль-диез повышает ноту на два полутона и пишется косым крестиком, похожим на букву x. Фа-дубль-диез звучит как соль, но записывается именно фа: он появляется там, где гармонии нужна какая-то фа — чаще всего как вводный тон соль-диез минора. Дубль-бемоль, записанный двумя бемолями, понижает на два полутона по той же логике.

Знаки выглядят экзотично, а подчиняются общему правилу: каждая буква сохраняет своё место в гамме. Переименуй фа-дубль-диез в соль — и в звукоряде окажутся две соль подряд и ни одной фа, а записанный аккорд перестанет совпадать со слышимым.

Случайный знак действует с места, где он поставлен, до конца такта и только на своей линейке. Тактовая черта его отменяет — кроме случая, когда лига переносит ноту через черту: связанная нота сохраняет изменение, а следующая взятая заново уже нет.

Редакторы часто ставят предупредительный знак в скобках там, где ноту легко прочесть неверно, например после такта, полного диезов. Музыкально он ничего не меняет и стоит только ради того, чтобы исполнитель не запнулся.

Ключевые знаки стоят в начале каждой строки и действуют на всю пьесу, пока не сменятся. Случайный знак стоит внутри такта, относится к одной ноте и истекает на тактовой черте. Изменение они описывают одно и то же и различаются только охватом.

В фа мажоре один бемоль при ключе, и си-бемоль внутри тактов не выписывают — он подразумевается. Зато если появляется си-бекар, это уже событие: обычно временный уход из своей тональности, и его стоит услышать, а не просто сыграть.