Бибоп доминантовый

Что даёт восьмой звук

Семиступенный лад, сыгранный восьмыми, сдвигается на одну позицию каждый такт: начали с до ре ми фа соль ля си♭ — и в следующем такте терция аккорда оказывается на слабой доле. Восемь звуков это исправляют. Играя бибоп доминантовый лад восьмыми от любого аккордового тона, вы получаете приму, терцию, квинту и малую септиму на сильных долях такт за тактом.

В этом и весь замысел. Лад описал Дэвид Бейкер в семидесятых как запись того, что Чарли Паркер и Диззи Гиллеспи играли и без нотной теории; добавленный звук — приём ритмической механики, а не новый оттенок звучания. Он проходящий и ведёт себя как проходящий: сквозь него пробегают, на нём не останавливаются.

Куда он встаёт в линии

Бибоп доминантовый лад удобнее всего вниз от примы: до си си♭ ля соль фа ми ре — и снова до на следующей сильной доле. Обе септимы стоят между примой и секстой, поэтому линия проваливается сквозь хроматическую пару и приходит на квинту или терцию ровно туда, где ухо её ждёт.

Вверх та же пара работает как хроматический подход к октаве. Чего делать нельзя — принимать натуральную септиму за аккордовый тон: выдержанная над доминантсептаккордом, она дерётся с малой септимой полутоном ниже. Задержитесь на си над до-семь, и аккорд перестанет быть до-семь.

Почему в поиске он называется по-английски

Русскоязычные музыканты спрашивают про этот лад английским термином вчетверо чаще, чем русским: «бибоп гамма» набирает единицы запросов, английское имя — сотни. Причина историческая, а не языковая: методики Бейкера, Джерри Коукера и Барри Харриса дошли до русских школ в оригинале и без устоявшегося перевода.

Отсюда разнобой в написании: «бибоп-гамма», «бибоп-лад», «бибоп доминантовый» и просто английское имя латиницей встречаются в одних и тех же учебных материалах. Все они про один набор из восьми звуков, и различать их по написанию бессмысленно — считайте ступени.

Над каким аккордом он звучит

Доминантсептаккорды — родное место этого лада: до-семь, а вместе с ним и весь оборот два-пять-один в фа мажоре. Над ступенью два, соль-минор-семь, те же восемь звуков остаются верными, потому что оба аккорда принадлежат одной тональности. Играющий по одному ладу на такт и играющий по одному ладу на два такта приходят здесь к одному результату.

Тот же набор покрывает первые четыре такта блюза в до целиком. Поэтому лад дают рано: одна аппликатура проводит начинающего через большую часть джазового блюза, чего ни один семиступенный лад не даёт.

На фортепиано и на гитаре

Пианисту бибоп доминантовый лад удобно осваивать не гаммой, а обыгрыванием: аккордовый тон берётся в окружение — полутоном сверху и полутоном снизу, и добавленный звук работает одной из двух половин этого окружения. Именно окружение, а не пробежка вверх-вниз, звучит как стиль.

Гитаристу лад ложится на знакомую миксолидийскую позицию с одним добавленным звуком на той же струне, где уже стоит малая септима. В пятой позиции от до добавленное си оказывается ладом ниже до на второй струне и ладом ниже до на пятой — короткое растяжение без смены позиции.

Частые вопросы