Бибоп минорный

Проходящий звук между двумя терциями

Две терции на расстоянии полутона — главная примета бибоп минорного лада и причина, по которой он звучит как стиль, а не как лад. Ми♭ и ми стоят рядом в середине набора, и линия, проходящая сквозь них, приходит на фа с хроматическим толчком, которого у обычного дорийского нет.

Натуральная терция здесь проходящая и ничего больше. Выдержанная над до минором, она делает аккорд мажорным; сыгранная по пути от ми♭ к фа на реальной скорости, она слышится хроматическим шагом и терцией вообще не читается.

Какие тоны попадают на долю

Отсчитывая восьмыми от до, на сильные доли попадают до, ми♭, соль и ля — минорный секстаккорд от до. Это то же отношение, что связывает бибоп мажорный лад с мажорным секстаккордом, перенесённое в минор, и именно оно объясняет, почему лад устроен именно так.

Значит, его место — минорные аккорды с секстой и минорные септаккорды, где секста доступна: тоника минорной пьесы или ступень два минорного оборота, когда линии нужно продолжать движение. Над минорным аккордом с низкой секстой в тональности ля будет спорить с гармонией.

Два лада, два названия и одна постоянная путаница

Название «бибоп минорный» в печати применяется непоследовательно. Одни авторы называют так эти восемь звуков — дорийский с добавленной натуральной терцией, другие тем же именем зовут дорийский с добавленной натуральной септимой, а это другой набор: до ре ми♭ фа соль ля си♭ си. Оба лада настоящие и оба в ходу, гуляют только имена.

В каталоге они разведены по составу звуков, и второму отдана собственная страница под именем бибоп дорийского. Если лад пришёл к вам от учебника или преподавателя по названию — пересчитайте звуки прежде, чем решать, о каком идёт речь: вся разница в восьмом.

Как учить его от дорийского

Бибоп минорный лад разумнее осваивать как изменение уже известного, а не как новую форму. Сыграйте дорийский, добавьте один звук между малой терцией и квартой — на той же струне или тем же пальцем, — и оставьте аппликатуру в остальном нетронутой.

Упражнение, которое окупается: прогонять лад восьмыми от каждого аккордового тона по очереди — от до, от ми♭, от соль, от ля — и заканчивать каждый такт на аккордовом тоне. Тренируется расстановка, а не скорость, и она переносится прямо в линии над минорными аккордами.

Частые вопросы