Лидийский увеличенный #2

Три повышенные ступени

Рядом с гаммой до мажор лад сохраняет приму, терцию, сексту и септиму, а всё прочее поднимает на полтона: секунду, кварту и квинту. Остаётся большой мажорный септаккорд с увеличенной квинтой — до, ми, соль-диез, си, — украшенный повышенной ноной и повышенной ундецимой.

Повышенная секунда пишется как ре-диез и звучит полутоном ниже терции, поэтому лад начинается широким шагом, а сразу за ним идёт узкий. Эта асимметрия внизу и отличает его на слух от лидийского увеличенного, и другого различия между ними нет.

Один звук от лидийского увеличенного

Лидийский увеличенный, третий лад мелодического минора, — это 1 2 3 ♯4 ♯5 6 7. Повысьте в нём секунду, и получится наш лад. Шесть звуков общих, один изменён, и этот один превращает рабочую краску современного джаза в нечто заметно более редкое.

Практический вывод прямой: тем, кто думает, что им нужен этот лад, чаще всего нужен лидийский увеличенный. Брать этот стоит, только если повышенная нона действительно есть в аккорде или в мелодии; иначе более простой лад делает ту же работу без лишнего сопротивления.

Увеличенная секунда стоит в самом начале

Увеличенная секунда семейства приходится в этом ладу на первый же шаг: от до до ре-диез три полутона. Ни один другой лад гармонического мажора так не начинается, отчего этот легко опознаётся и неудобно берётся.

На гитаре это значит, что первые два звука любой позиции — растяжка, и большинство играющих раскладывает лад по три звука на струну, чтобы её обойти. На фортепиано тот же интервал берётся спокойно, и отчасти поэтому лад чаще встречается в выписанной гармонии, чем в импровизации.

Для чего он нужен

Цель — большие мажорные септаккорды с повышенной квинтой, то есть до-мажор-семь с увеличенной квинтой, и шире — тоника пьесы, которая должна остаться неразрешённой. Музыка к фильмам и играм берёт этот аккорд ровно за этим, а лад даёт над ним все доступные напряжения.

Мелодическим ладом он почти бесполезен: слишком много повышенных ступеней и ни одной устойчивой опоры ниже терции. Взятый как аккордовый лад — озвученный, а не пробеганный, — он делает ту работу, ради которой существует.

Частые вопросы