Лидийский b3

Один звук от лидийского лада

Лидийский лад — это 1 2 3 ♯4 5 6 7, четвёртый лад натурального мажора, самый светлый из семи: мажор с повышенной квартой. Здесь понижена терция, и лад из мажорного становится минорным, сохранив и повышенную кварту, и большую септиму.

Сочетание редкое, и именно оно даёт узнаваемое звучание. Малая терция делает лад минорным, большая септима даёт вводный тон, а повышенная кварта стоит тритоном от примы. Вместе они очерчивают минорный аккорд с большой септимой и повышенной ундецимой.

Один звук от дорийского с повышенной квартой

Дорийский лад с повышенной квартой, четвёртый лад гармонического минора, — это 1 2 ♭3 ♯4 5 6 ♭7. С нашим ладом у него шесть общих звуков, а различаются они только септимой: там малая, здесь большая. Этот один звук решает всё.

Дорийский с повышенной квартой стоит над минорным септаккордом и принадлежит блюзовому углу каталога. Лидийский с пониженной терцией стоит над минорным аккордом с большой септимой и принадлежит тонике. Подмена слышна мгновенно, и это самая частая ошибка с этим ладом.

Тритон и увеличенная секунда

Увеличенная секунда семейства стоит здесь между малой терцией и повышенной квартой: от ми-бемоль до фа-диез три полутона. Это самый широкий шаг в ладу и лучший ориентир при разучивании аппликатуры.

Второй опорный интервал — тритон между примой и фа-диезом. Выдержанный над аккордом до минор он даёт повышенную ундециму; взятый проходящим, он просто высветляет лад. Чем из двух он прозвучит, решает бас, и это стоит проверить ухом прежде, чем вписывать звук в линию.

На гитаре

От лидийской позиции сюда переходят одним движением: опустить терцию на лад, всё остальное оставить. На гитаре это одна струна на октаву, и слышимый результат несопоставим с трудоёмкостью правки.

Как и во всём этом семействе, разумнее держать в руке не семь отдельных форм, а одну гамму гармонического мажора и семь точек входа в неё. Лидийский с пониженной терцией — четвёртая из них.

Частые вопросы