Мажорная блюзовая

Малая терция внутри мажорного звучания

Добавленный звук стоит на полтона ниже большой терции и проходится по пути к ней. Большая терция при этом остаётся в ладу, поэтому общий колорит остаётся светлым: это не минор с повышенной терцией, а мажор с хроматическим соседом.

Приём тот же, что и уменьшённая квинта в минорном блюзовом ладу: звук взят вне диатоники и служит для опоры в аккордовый тон, а не для остановки на нём. Кантри, вестерн-свинг и рокабилли держатся на нём в значительной степени.

Как построить от мажорной пентатоники

Отправная точка — мажорная пентатоника 1 2 3 5 6, в которую вставляется малая терция. От до получается до ре ми♭ ми соль ля, от соль — соль ля си♭ си ре ми, от фа — фа соль ля♭ ля до ре.

На гитаре новый звук ложится между двумя, которые и так под рукой, поэтому фигура не сдвигается — в ней просто становится на один звук больше. На фортепиано обе терции оказываются на соседних клавишах, и отсюда берётся смазанное форшлаговое звучание блюза и буги.

Мажорная и минорная блюзовая гамма — одни и те же шесть звуков

Блюзовая гамма от до мажор — это до ре ми♭ ми соль ля. Блюзовая от ля минор — ля до ре ми♭ ми соль. Один и тот же набор на расстоянии малой терции, ровно как у мажорной и минорной пентатоники. Что именно звучит, решает аккорд под ладом и звук, который принимают за дом, а не список доступных звуков.

Это и есть практический ответ на вопрос, который обычно задают так, будто два лада соперничают: выучив одну фигуру, вы получаете оба. Слышимая разница — это разница разрешения: целитесь в большую терцию и тонику — звучит мажорный блюз, целитесь в малую терцию и шестую ступень того же набора — минорный.

Какие аккорды лежат под ней

Над I7 этот лад даёт большую терцию и сексту, то есть прилегает к гармонии ближе, чем минорный блюзовый: меньше трения, больше консонанса. Поэтому один и тот же квадрат звучит то как Чикаго, то как Нэшвилл без единой замены аккорда.

Обычная практика — переключаться между ладами, а не выбирать один: мажорный блюзовый над тоникой, минорный над субдоминантой, либо смена на обороте квадрата. Те, кто звучит внутри стиля своим, как правило делают именно это.

На гитаре, фортепиано и басу

На гитаре малую терцию обычно втягивают в большую подтяжкой или скольжением, а не берут чисто. На фортепиано соседние терции дают смазанный звук; приём настолько привычен, что слышится подписью стиля, а не украшением.

На басу лад добавляет ходячим линиям в мажоре хроматический шаг между второй и третьей ступенью. Здесь малая терция — связка между аккордовыми тонами, а не самостоятельная краска: её проходят на слабую долю, и стоит её выдержать, как линия перестаёт идти.

С чем путают

В каталоге есть ещё лад под именем Blues Major, и это не он: 1 2 4 5 6, обращение мажорной пентатоники, известное как Рицусэн из японской системы рицу, и малой терции в нём нет вовсе. Совпадение имён историческое и музыкального смысла не несёт.

Вторая частая путаница — с самой мажорной пентатоникой. Разница в одном звуке, и это ровно тот звук, из-за которого лад звучит блюзом, а не народной песней.

Частые вопросы