Блюз

Шесть ступеней и откуда взялась шестая

От ля минорная блюзовая читается как ля до ре ми-бемоль ми соль. Уберите ми-бемоль — и перед вами снова минорная пентатоника от ля; весь предмет разговора в одном полутоне. Мажорная блюзовая строится тем же движением с другой стороны: до ре ми-бемоль ми соль ля, то есть мажорная пентатоника от до с ми-бемолем, вклиненным между второй и третьей ступенями. Обе сохраняют безопасность пентатоники и добавляют один звук, который намеренно в неё не вписывается.

Поскольку добавленная ступень отстоит на полтона от обеих соседних, ведёт она себя не как остальные. Это проходящий звук, а не точка опоры. Остановитесь на нём и выдержите — фраза нарочно повиснет; проскользните сквозь него по дороге от четвёртой ступени к пятой — и получится блюз. Почти всё, что пишут об этой гамме, есть пересказ одного этого факта.

Блюзовая нота — это зона, а не клавиша

Ступень, записанная как уменьшённая квинта, — компромисс нотации. В спетом и сыгранном блюзе значимая высота лежит между теми интервалами, которые фортепиано умеет извлечь: чаще всего где-то между малой и большой терцией, и ещё раз в районе седьмой ступени. Записи ранних блюзовых певцов показывают, что эта зона использовалась намеренно и устойчиво, — потому нотная запись и передаёт эффект плохо: на бумаге выходит либо малая терция, либо большая, а спето было ни то ни другое.

Отсюда и разница звучания одной и той же гаммы на разных инструментах. Гитара попадает в зону напрямую подтяжкой струны, губная гармоника — втягиванием с бендом, голос просто идёт туда. Фортепиано не может, поэтому пианисты имитируют: берут малую и большую терцию вместе или ударяют нижнюю и мгновенно соскальзывают в верхнюю — приём, известный как раздавленная нота. Понимание, что всё это приближения к одной цели, объясняет больше любой схемы аппликатуры.

На гитаре: один палец в сторону от пентатоники

Если первый бокс минорной пентатоники уже играется, блюзовая гамма стоит одной ноты. В аппликатуре от пятого лада она лежит на шестом ладу пятой струны и на восьмом ладу третьей — ровно между теми нотами, которые уже держат первый и третий пальцы. Большинство добавляет её средним пальцем, вообще не сдвигая фигуру.

Практическая ловушка — злоупотребление. Блюзовая нота притягивает внимание именно потому, что диссонантна, и фраза, которая всё время на неё приходит, перестаёт звучать выразительно и начинает звучать демонстрацией приёма. Проверенный способ работы: сыграть блюзовый квадрат, где эта ступень имеет право появиться только по дороге — между четвёртой и пятой или короткой подтяжкой с возвратом — и ни разу на сильной доле.

Обе гаммы поверх блюзового квадрата

Минорная блюзовая работает поверх всех двенадцати тактов в одной тональности, и потому её дают первой: одна фигура закрывает и тонику, и субдоминанту, и доминанту без правок. Мажорная блюзовая — инструмент более тонкий, и применяют её обычно по аккордам: на тонике она высветляет звучание, а переход на минорную к субдоминанте — один из старейших приёмов жанра.

При этом два звукоряда — один и тот же набор интервалов, прочитанный от разных основных тонов: блюзовая от ля и мажорная блюзовая от до состоят из одних и тех же нот. Гитаристы этим пользуются, сдвигая тот же бокс на три лада и считая новую позицию мажорной. Звучит как другой словарь, а новой аппликатуры не требует — довольно точное описание блюзовой игры вообще.

Откуда она взялась и чем она не является

Эта гамма — описание, а не правило, которое сначала придумали, а потом стали исполнять. Сперва появились блюзовое пение и игра, а шестиступенный набор — то, к чему пришла теория, когда попыталась записать практику. Отношение к нему как к формуле даёт узнаваемый провал: технически верную игру, которая на блюз не похожа, потому что содержанием были фразировка, оттяжка доли назад и обращение с добавленной ступенью.

И это не единственный звукоряд блюза. Играющие свободно переходят между минорной блюзовой, мажорной пентатоникой, миксолидийским ладом на доминантах и хроматическими проходящими — иногда внутри одного квадрата. Блюзовая гамма — центр этого словаря, а не его граница, и слышать, где фраза выходит за неё, полезнее, чем гонять её саму по себе.

Частые вопросы