Восточный

Большая терция над пониженной секундой

Первое, что слышит ухо, — увеличенная секунда между пониженной секундой и большой терцией; она общая у этого лада с византийской гаммой и фригийским доминантовым. Отличает его то, что происходит выше: квинта понижена, секста натуральна, и верхняя половина отказывается разрешаться так, как разрешаются те два.

Пониженная квинта здесь не проходящий звук, а ступень лада: мелодии на ней стоят, а не проходят её насквозь. Отсюда ощущение подвешенности вместо опоры.

Как построить от любой тоники

Отсчёт: полутон, увеличенная секунда, полутон, полутон, увеличенная секунда, полутон, тон. От до получается до ре♭ ми фа соль♭ ля си♭, от ми — ми фа соль♯ ля си♭ до♯ ре, от ля — ля си♭ до♯ ре ми♭ фа♯ соль.

Две ступени из семи изменены относительно миксолидийского лада, который лежит в основе. Думать о ладу так — доминантовый звукоряд с пониженной секундой и пониженной квинтой — проще, чем запоминать семь отдельных звуков.

Об имени и происхождении

Западные учебники ставят его под именем Oriental, и это ярлык девятнадцатого века, а не описание конкретной традиции; часть источников числит его пятым ладом дважды гармонической гаммы. В арабской практике похожие интервалы встречаются в нескольких макамах, но соответствие приблизительное, а не точное.

Здесь имя значит больше обычного: то, что англоязычные материалы называют восточной гаммой, — западная конструкция, собранная из общего представления о музыке Востока. Честно пользоваться ею как набором интервалов, а не как утверждением о чьей-то музыке.

Какие аккорды лежат под ним

Тоника — доминантсептаккорд с пониженной квинтой, от до это до ми соль♭ си♭. Значит лад принадлежит альтерированным доминантам, а не мажорным или минорным трезвучиям, и это самый практичный вход в него: он работает там, где уже звучит 7♭5.

Дальше этого аккорда гармония бедна, и лад чаще ведут мелодически над неподвижным басом, чем гармонизуют. Обычная обстановка для него — бурдон на тонике и кварте.

На гитаре, фортепиано и духовых

На гитаре он ложится неудобно, пока обе увеличенные секунды не начнут браться скольжением, а не отдельными прижатыми ступенями — именно так их и фразируют в соответствующих традициях. На фортепиано его легче разглядеть, чем озвучить аккордом: пониженная квинта и натуральная секста стоят рядом и сопротивляются вертикали.

На флейте и других одноголосных инструментах лад раскрывается полностью, потому что он по природе мелодический. Убедительность здесь во многом дают украшения между ступенями, а не сами ступени.

С чем путают

Фригийский доминантовый — ближайший сосед и куда более ходовой лад: 1 b2 3 4 5 b6 b7, с натуральной квинтой и пониженной секстой. Подмена этих двух — обычная ошибка, и разница слышна сразу же над аккордом.

Византийская гамма делит с ним нижние четыре звука и расходится выше: там натуральная квинта и вводный тон. Где этот лад висит неразрешённым, та закрывается.

Частые вопросы